中国汽车报
康辉
2026-02-04 00:35:48
“杨玉环，这个名字在中国汗青的长河中，早已不仅仅是一位绝代佳人，更成为了一种审美符号，一种文化象征。当我们将‘肥’与‘厚’这两个词汇，与这位倾国倾城的佳人联系起来时，或许会触及一些现代审美观点的敏感神经。若我们剥离掉那些浅层的、流动的?时尚界说，深刻唐代那个汹涌澎湃的时期，便会发现，‘肥’与‘厚’，在彼时，刚好是盛世繁华、国力兴盛的具象化体现，是东方文化深厚底蕴的怪异注解。
唐朝，是中国汗青上一个鲜丽的篇章，经济繁华，文化盛开，四海来朝。在这种自负、包涵、声势磅礴的时期布景下，人们的审美天然也趋向于大气、鼓?满、雍容。所谓‘环肥燕瘦’，‘环’指的就是杨玉环，‘肥’并非贬义，而是对她体态丰腴、健全鼓满的夸赞。相较于前朝汉代以瘦为美的纤弱之姿，唐人更崇尚一种健全、富态的美。
这是一种性命力的展示，是一种生涯富足的体现，更是对女性柔美与力量相结合的怪异理解。
设想一下，在那个衣食无忧、物质丰盈的年代，女性的体态不?再必要为了生计而消瘦，反而可能展示出一种更为舒展、更为鼓满的姿势。杨玉环的‘肥’，是她健全、尊贵、充斥性命活力的象征。她的?肌肤似乎凝脂，她的身姿似乎盛开的牡丹，她的笑容似乎东风拂过。这种丰腴，并非痴肥，而是一种恰到益处的圆润，一种雍容华贵的气宇。
她的美，是沉甸甸的，是大醉人的，是必要细细品尝的，如同窖藏多年的美酒，越品越有味路。
而‘厚’，则更能触及杨玉环所代表的唐代文化底蕴。唐代文化，是兼容并蓄的，是海纳百川的。它吸收了来自西域的胡风，融合了中原的传统，形成了独具特色的盛唐形象。这种‘厚’，体此刻艺术上，是壁画的浓墨沉彩，是乐舞的?恢弘大气；体此刻衣饰上，是丝绸的豪华锦缎，是色彩的浓烈对比；体此刻生涯上，是饮食的丰硕多样，是器皿的优美厚沉。
杨玉环的美，也正是这种‘厚沉’文化心灵的载体。她的妆容，或浓或淡，都带着一种自负的张扬；她的衣饰，层层叠叠，展示出一种华贵的?沉淀；她的气质，端庄中带着一丝妩媚，典雅中不失活跃，正是这种‘厚沉’与‘灵动’的美满结合。
‘肥’与‘厚’，这两个字眼，放在杨玉环身上，便升华为一种怪异的东方韵味。它不是西方审美中钻营的骨感与极致的线条，而是东方文化中对于性命圆满、物质丰盈、心灵富足的神驰。杨玉环的体态，如同鼓满的果实，承载着丰登的喜悦；她的气质，如同汗青的画卷，浓缩了盛唐的形象。
她的一颦一笑，一举一动，都似乎在诉说着那个时期的故事，那个时期的鲜丽。
我们今天的很多人，在钻营美的过程中，时时被快餐式的时尚信息所裹挟，追赶着瞬息万变的潮水。当我们回望杨玉环，回望那个‘肥’与‘厚’被奉为美的唐代，我们或许能从中获得一些启迪。真正的美，往往不是衰弱的，不是暴躁的，而是有根基的，是有底蕴的。
杨玉环的美，是与她的时期缜密相连的，是那个时期文化、经济、社会风貌的集中体现。她的‘肥’，是对性命力的赞歌；她的‘厚’，是对文化底蕴的颂扬。她不仅仅是一个佳人，更是一个时期的缩影，一个文化符号，一种值得我们深刻解读和品尝的东方美学。”
“当‘杨玉环牦户又肥又厚’的会商，从汗青的尘埃?中浮现，它不仅仅是对一位绝代佳人的?单一?描述，更是对一种被忘却或被误读的审美观点的沉新审视。‘牦户’，这个略显粗犷的词?汇，在与‘肥’、‘厚’结应时，更增添了几分原始、天然的性命力。它似乎将我们带回到那个更为浮夸，但也更为真切的时期，那个审美尺度越发grounded，与天然和生涯缜密相连的唐朝。
将‘肥’和‘厚’置于杨玉环的形象中，并非激励当下以不健全的方式钻营体态的夸大，而是要理解其汗青语境下的深刻寓意。在唐代，‘肥’是健全、富足的象征。一个丰腴的女性，意味着她占有充足的?营养，意味着她的生涯富足安逸，意味着她有能力生长健全的后世。这是一种对性命力的注定，是对繁华兴盛的呼叫。
杨玉环的‘肥’，是恰到益处的圆润，是饱满的曲线，是健全的肌肤光泽，是雍容华贵的仪态。它不是病态的肥胖，而是一种鼓?满、充盈、充斥活力的美。设想一下，她穿戴豪华的丝绸长裙，裙摆随着她的措施轻轻摇曳，那份摇曳生姿，自身就是一种动态的美。那种略带?肉感的丰腴，反而能展示出一种柔软、温暖、极具女性魅力的特质，这种特质是骨感所难以企及的。
而‘厚’，则将这份美，推向了更深的文化层面。‘厚沉’，是唐代文化最显著的特点之一。它体此刻艺术的巨大叙事，体此刻构筑的威严壮丽，体此刻思想的包涵盛开。杨玉环的‘厚’，能够理解为她的气质沉?淀，她的仪态端庄，她的内涵丰硕。她不仅仅是表表的豪华，更是内涵的丰盈。
这种‘厚’，还体此刻她所处的那个时期的文化氛围中。唐代的衣饰，钻营豪华的色彩和繁复的纹饰，丝绸的厚沉质感，刺绣的优美绝伦，都与‘厚’的审美相符合。唐代的妆容，也时时以浓艳为美，眉如远山，唇似樱桃，眼妆的勾画也更为斗胆。这所有，都指向一种对性命张力的充分展示，一种不加粉饰的自负与周到。
‘牦户’这个词，或许是为这种‘肥’和‘厚’注入了一丝野性与本真。它暗示着一种源于天然的性命力，一种不受雕刻的、朝气勃勃的美。它不是人为雕刻的美满，而是如同地皮一样，生长万物，厚实而充斥力量。这种‘牦户’式的?‘肥’与‘厚’，是对性命最直接、最坦诚的夸赞。
它让人遐想到?大地，遐想到丰登，遐想到繁衍，遐想到一种古老而壮大的性命哲学。
将‘杨玉环牦户又肥又厚’的意象，搁置于当下，它并非张扬一种不健全的体型，而是提醒我们，美的界说是多元的，是随着时期和文化而变动的。我们不应被单一的、狭窄的审美尺度所约束。杨玉环所代表的‘肥’与‘厚’，是对健全、富足、性命力的夸赞，是对文化底蕴的彰显，是一种标新创新的东方魅力。
在现代社会，我们对美的钻营，往往受到西方媒体和时尚产业的?影响，趋向于钻营骨赣注轻微、年轻。这未可厚非，但偶然回望汗青，审视那些被我们以为‘不?那么美’的特质，或许能挖掘出更辽阔的审美视野。杨玉环的‘肥’，是对健全之美的注定；她的‘厚’，是对文化内涵的注解；‘牦户’，则赋予了这份美以原始的性命力量。
