新浪财经
邓炳强
2026-02-07 03:58:40
国产?剧分级那些事儿：从“一二三”到“分久必合”的?演变
提起“分级”，好多人会马上遐想到电影，出格是那些限度级的影片，似乎一夜之间就将观多带入了另一个世界。在更辽阔的电视剧领域，尤其是在中国，“分级」剽个词汇固然不像电影那样直接与“限度”挂钩，却以一种更为隐晦和复杂的方式存在着，并?且经历了一段从吞吐到逐步清澈，再到某种程?度上的“合一”的演变。
我们今天所说的“国产一级、二级、三级怎么分的”，其实指向的是一个持久以来中国电视剧内容审核和治理系统的变迁，以及在这个别系下，分歧类型、不?同尺度内容的“隐形分级”景象。
在中国电视发展的早期，市场尚不成熟，内容创作也相对单一，观多接触到的电视剧类型和尺度都比力有限。那时辰，对电视剧的治理更多地依赖于宏观的导向性准则，并没有一个极度?明确、详细的分级造度。随着市场经济的深刻，电视剧的内容起头变得?丰硕多样，题材的天堑也在不休拓展，一些涉及敏感话题、惊悚元素、或者尺度稍大的文章起头出现。
正是在这种布景下，一种基于民间理解和行业实际的“一二三”分级概想，起头在一些业内人士和观多中央流传。必要强调的是，这种“一二三”并非官方明确颁布的、拥有司法效力的分级尺度。它更多地?是一种行业内部对内容风险和审查难度的?粗略划分，是一种基于经验的“潜规定”或“行规”。
“一级”：通常指的是那些内容健全向上、主旋律鲜明、思想性、艺术性俱佳，险些没有任何争议的文章。这类剧集往往聚焦于沉大汗青事务、革命英烈、先进圭表人物、或者弘扬民族心灵、称道时期发展的主题。它们在审查上通常最为顺畅，被以为是“最安全”的。例如，一些讲述党史、军史的?巨大叙事，或者描述时期?表率的动人故事，就属于这类。
“二级”：这类剧集的内容会比“一级”稍微复杂一些，可能蕴含一些现实主义的描述，涉及一些社会问题，或者有少量的矛盾、悬疑、甚至一些略显严重的?情节。例如，一些家庭伦理剧、职场剧、或者带有肯定刑侦元素的剧集，若是处置切当，没有过度渲染暴力、情色或敏感政治话题，就能够被?归入“二级”。
这类剧集可能必要更仔细的审查，以确保其中的负面内容不会对青少年观多产生不良影响，或者引发过度的?社会焦虑。但总体而言，它们依然是主流的、能够被宽泛接受的。
“三级”：这是民间设想钟装最敏赣妆的级别。它通常指的是那些涉及社会幽暗面、拥有强烈视觉冲?击力（如暴力、血腥）、或者触及敏感政治、宗教、民族问题的文章�；褂幸恍┛赡茉毯汕槊娓胁啤⒒蛘叽行园凳镜木低�。这类剧集在从前，由于尺度问题，被以为“不适合”在黄金时段播出，甚至可能面对被禁播的?风险。
其审查的难度是最大的，必要极高的技巧和审慎的处置，以预防触碰政策红线。有些被以为“三级”的内容，在现实操作中，往往会被要求进行大幅度的批改，或者索性被扼杀在摇篮里。
这种“一二三”的划分，固然非官方，却在肯定程?度上反映了当?时内容治理的逻辑：风险可控是第?一准则。越是可能引起争议、触及敏感点的内容，越必要被?严格管控。这种管控并非单一地“禁”与“不禁”，而是在审查过程中，通过大量的批改、删减，或者调整播出时段、指标观多等方式来实现。
这种民间设想的分级，也带来了诸多问题。它不足明确的量化尺度，吞吐性导致了操作中的不确定性，容易产生“一刀怯妆或者“弹性法律”的争议。它是一种被动的应对机造，更多地是针对“问题”内容进杏装处置”，而非自动疏导和激励优良创作。
它将内容导向与市场风险进行了过度的绑缚，使得?创作者在创作时，容易产生“自我审查”的偏差，就义了艺术的真实性和思想的深度，导致市场上充溢着大量平淡、安全的“安全牌”文章。
随着中国电视剧产业的蓬勃发展，以及观多审美水平的提高，内容创作的多元化需要日益火急。从前那种粗犷的“一二三”民间划分，已经越来越难以适应复杂的现实。而与此国度对电视剧内容治理的政策也在不休调整和美满，从更宏观的层面，试图构建一个更为科学、系统化的治理框架。
中国的电视剧内容治理，主题在于“导向”。广电总局（现国度广播电视总局）作为主管部门，其政策导?向始终是明确的：激励创作优良文章，弘扬主旋律，传布正能量。若何平衡“导向”与“艺术性”、“市场性”之间的关系，一向是政策索求的沉点。
在从前，对电视剧的治理更多地偏差于“事前审批”和“过后监管”相结合。在“事前审批”阶段，剧本?、样片都必要经过审查，以确保内容切合国度有关划定。而“过后监管”则蕴含对已播出剧集的抽查、观多投诉的处置等。
“一二三”的民间概想，在肯定程?度上是这种事前审批过程中，审查人员基于经验和政策理解，对分歧内容风险的一种内部判断。而这种判断，又通过与造作方沟通、要求批改、删减等方式，最终落实到剧集本?身。
近年来，中国电视剧产业的治理，出现出一种“分久必合”的趋向。与其说是在实杏装一二三」剽样的明确分级，不如说是在朝着一个越发统一、越发强调“整体导向”和“社会效益”的方向发展。
统一的治理尺?度：广电总局出台了一系列政策?律例，对电视剧的内容、题材、时长、以及播出方式等进行了更为详细的划定。例如，《电视剧内容造作划定》、《电视剧收视率“黑名单”造度》等，都在试图成立一个越发通明、规范的治理系统。这种统一性，在肯定水平上弱化了从前那种吞吐的“一二三”划分的必要性。
强调“正能量”与“价值引领”：新的政策导?向越发强调电视剧的社会责任和价值引领作用。激励创作那些可能反映时期心灵、体现中国价值观、加强文化自负的文章。这意味着，即便是讲述社会问题的剧集，也必须在解决问题、传递积极信号方面有所侧沉，而非仅仅停顿在告发和批评。
技术伎俩的辅助：随着技术的发展，内容审核和监管的伎俩也在不休进取。但这些技术伎俩更多地是服务于宏观的政策导向，而非直接进杏装分级”。例如，对低俗、暴力等内容的自动鉴别，更多的是一种技术上的辅助，最终的判断和处置，依然必要政策和报答的染指。
市场?选择的回归：随着市场的成熟，观多的选择权也在加强。一部剧集能否成功，最终取决于其内容质量、艺术水准和观多口碑。固然政策层面的治理依然存在，但过于严苛、吞吐的“分级”，反而可能扼杀创作的活力。因而，治理层也偏差于为优良的、有创?意的文章留出空间。
与其说中国电视剧尝试了明确的?“一二三”分级，不如说是在内容治理和播出环节进杏装分层”。
内容创作层面：创作者被激励创作切合主流价值观、拥有艺术水准的文章。那些过度渲染暴力、色情、怪力乱神的题材，在剧本创作阶段就可能面对巨大的挑战。审查环节：审查部门会凭据现有的政策律例，对剧集内容进行评估。是否必要批改，批改到什么水平，这是基于政策的判断，而非单一的“一二三”。
播出环节：某些题材（如汗青题材、涉案题材）的播出，可能会受到播出时段、集数等方面的?限度。例如，从前一些刑侦剧，可能必要经过屡次批改能力播出，或者只能在非黄金时段播出。这是一种“播出分级”的体现，但并非基于内容自身的?“内容分级”。网络平台的差距化：随着网络视频平台的鼓起，其内容审核尺度相对传统电视台可能存在一些差距。
但总体而言，都受到国度有关政策的约束。一些在电视台播出受限的内容，在网络平台上可能占有肯定的生计空间，但同样必要遵守司法律规。
因而，当人们提及“国产一级、二级、三级怎么分的?”时，现实上是在追问一个关于内容尺度、审查尺度和市场?准入的问题。它反映了观多对电视剧内容多样化、个性化需要的巴望，也折射出内容治理在分歧汗青时期所面对的挑战与演变。
“一二三”作为一个民间概想，在从前肯定水平上概括了内容风险的差距。但随着中国电视剧产业的?规范化发展，这种吞吐的、非官方的划分，正逐步被越发系统化、政策化的治理框架所取代。与其说我们此刻有明确的“一二三”分级，不如说是在一个统一的政策导向下，通过精密化的治理和市场选择，让内容出现出分歧的“形貌”和“层级”。
将来的?中国电视剧，若何在对峙正确价值导向的前提下，实现内容的创新与繁华，依然是值得持续关注的课题。
国产剧分级那些事儿：从“一二三”到“分久必合”的演变(续)
part1已经为我们梳理了“国产一级、二级、三级」剽个民间概想的由来及其在汗青语境下的?寓意，以及它若何反映了其时内容治理的一些吞吐地带和行业实际。此刻，我们将持续深刻探求，在政策层面，中国电视剧的内容治理是若何演变的，以及“一二三」剽种隐喻性的划分，是若何在新的时期?布景下，被越发精密化、系统化的治理所取代的。
从“分”到“合”，这一过程不仅关乎治理方式的扭转，更深刻地影响着中国电视剧的创作生态与内容供给。
三、政策的沉塑：“隐形分级”到“价值引领”的逻辑转换
正如part1所提及的，“一二三”分级更多的是一种民间设想和行业内的“潜规定”。在中国，电视剧的内容治理，始终是以国度政策为底子遵循。广电总局（国度广播电视总局）在分歧时期出台的政策?文件，才是真正决定内容尺度和治理方式的“游戏规定”。
早期，对于电视剧的治理，更侧沉于“禁”——即对可能出现的问题进行提前躲避。很多敏感题材，如涉案剧、宫斗剧、穿越剧等，都曾经历过分歧水平的限度。这种治理模式，固然在肯定水平上守护了社会不变和主流价值观，但也导致了内容创作的单一化，使得很多有价值的现实题材难以获得?阐发空间。
随着社会的发展和文化的多元化，治理战术逐步从“禁”转向“疏”和“引”。“疏”意味着在保险主流价值的前提下，为更多题材和类型启发空间。“引”则强调阐扬电视剧的教育、疏导?和激励作用，激励创?作更多积极向上、符应时期心灵的文章。
例如，在2011年，广电总局曾颁布《关于进一步加强电视剧治理若干定见的通知》，其中提到要“坚定遏造过杜组乐化和低俗化偏差”，同时也要“激励创作出产更多思想精湛、艺术精湛、造作优越的?优良电视剧”。这标志取治理起头在“内容安全”和“艺术创新”之间追求平衡。
“价值引领”成为当前中国电视剧内容治理的主题理想。这意味着，衡量一部电视剧的曲直，不仅仅在于其是否“安全”，更在于它是否可能传递正确的价值观，是否可能引发观多的思虑，是否可能加强民族自负和文化认同。
在这种理想下，那些“一二三”民间划分中的“三级”内容，若是可能以一种积极、审慎的方式出现，例如，深刻挖掘人道的复杂，探求社会问题的本原，并在最终落脚于正面的?解决之路或深刻的反思，那么它们就有可能被采取，甚至获得好评。反之，那些看似“安全”但不足思想深度、价值导向吞吐的文章，反而可能因其“低俗化”偏差而受到品评。
这种价值导向的转变，意味着审查的尺度不再仅仅是“能否播”，而是“播了有什么用”。例如，一些展示底层人民生涯困苦的现实主义题材，若是处置切当，可能引发社会对弱势群体的关注和思虑，其社会价值反而可能高于一些歌功颂德但浮泛无物的文章。
只管“一二三”的分级概想逐步淡化，但内容审查依然是中国电视剧造作环节中不成或缺的一环。不外，审查的尺度和流程也在不休优化。
政策律例的明确化：广电总局颁布的?各项划定，如《电视剧内容造作划定》等，提供了更为清澈的创作天堑和审查凭据。这使得创作者可能更明确地相识哪些是“可为”的，哪些是“不成为”的。沟通机造的成立：在审查过程中，审查部门与造作方之间的沟通变得越发沉要。
通过反复沟通和批改，力求在切合政策要求的前提下，最大限度地保留剧集的艺术价值和齐全性。网络平台的差距化治理：网络视频平台在内容审核上，相较于传统电视台，可能占有肯定的矫捷性。但这种矫捷性并非“放任自流”，而是成立在国度司法律规的框架之内。
例如，网络平台在内容安全、意识状态等?方面，同样受到?严格的监管。
四、从?“一二三”的隐喻到“分久必合”的现实：对创作生态的?影响
“一二三”的民间分级，固然吞吐，却在肯定程?度上反映了从前内容治理的逻辑：风险可控是首要指标。这种逻辑导致了创作的?“避险”偏差，很多创作者为了躲避风险，甘心创作一些题材守旧、主题单一的“安全牌”文章，从而就义了艺术的深度和创新性。
“一二三”的吞吐性，也容易导致“自我审查”的泛滥。创作者在剧本创作之初，就可能由于不安触碰“红线”而烧毁一些有价值的题材，或者在人物设定、情节设置上进行过度“建剪”，使得文章变得蹩脚和脱离现实。
随着政策导向的转变，出格是“价值引领”理想的提出，一部门有责任感的创作者起头尝试在主流价值观的框架内，进行更深档次的索求。他们不再将“不触违禁忌”作为创作的最高尺度，而是致力挖掘题材的深度，塑造更具真实感和复杂性的人物，从?而创作出既切合政策要求，又能引发观多共识的文章。
只管政策治理依然存在，但市场?选择的力量也在日益凸显。观多的审美需要是多元的，他们巴望看到更多分歧类型、分歧风格的优良文章。一部剧集能否得到成功，最终取决于其内容的质量、艺术的创新以及能否感动观多。
在“分久必合”的趋向下，一些从前被以为“高风险”的题材，若是可能以越发成熟、越发艺术化的方式出现，例如，通过汗青的视角来反思当下，通过现实的描述来揭示社会的进取与挑战，那么它们就有可能在市场中得到成功，并?反过来影响内容治理的思路。
“分久必合”，这里的“合”，并非意味着所有内容都走向单一和同质化，而是指在统一的政策律例和价值导向下，内容创作出现出越发丰硕和多元的形貌。
题材的丰硕：现实主义题材?、汗青题材、科幻题材、悬疑题材等，都在政策的支持和市场的驱动下，出现出新的活力。艺术手法的创新：叙事结构、视觉出现、人物塑造等方面，都在不休尝试新的可能性。价值表白的多元：即便是弘扬主旋律的文章，也能够通过分歧的角度、分歧的视角来出现，预防大局主义的浮泛。
“一二三”的民间概想，已经逐步成为汗青的印记。在中国电视剧内容治理的发展过程中，它曾是吞吐时期的?一种权宜之计。如今，随着政策的成熟、市场的壮大?和观多审美的提升，电视剧内容治理正朝着越发科学、通明、且注沉价值引领的方向发展。与其纠结于“一二三”的界定，不如关注那些优良的文章若何在政策框架内，实现艺术的?突破和价值的?传?递。
