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张泉灵
2026-02-13 14:43:54
当“汤芳专辑（午后松花江）」剽个名字轻轻落下 ，似乎自带一种温润的质感 ，如同午后洒在江面上的阳光 ，带着暖意 ，也带着一丝慵懒。汤芳 ，这位以其怪异视角和细腻感情著称的摄影师 ，将镜头对准了松花江 ，在一天中最舒缓的时光里 ，捉拿那流转的光影 ，编织出一幅幅关于岁月、关于天然、关于性命的温顺诗篇。
松花江 ，这条养育了北国儿女的母亲河 ，在午后的阳光下 ，出现出截然分歧的风貌。褪去了晨曦的清冷 ，也未染上傍晚的浓烈 ，这“午后”的光线 ，恰到益处?地镀上了一层?金黄 ，将江水染成一片流动的暖色。汤芳的镜头 ，敏感地捉拿到了这份色彩的奥妙变动。她不是单一的纪录 ，而是用光影作为画笔 ，在画布上挥洒自若。
你看那照片 ，江面上的波光粼粼 ，不是夺目的刺眼 ，而是如统一首无声的歌 ，轻轻吟唱着岁月的流淌。阳光穿透薄雾 ，在水面投下光怪陆离的光点 ，如同散落的?珍珠 ，闪动着性命的光线。这光 ，不仅仅是天然的光 ，更是被汤芳注入了感情的光 ，带着一种难以言喻的温暖和和平。
在汤芳的文章中 ，我们看到的松花江 ，不再是单一的地理概想 ，而是充斥性命力的载体。她长于发现风物中暗藏的细节 ，那些被忽略的角落 ，在她的镜头下 ，也能焕发出动人的荣耀。也许是岸边几株被风吹弯的?芦苇 ，它们在落日的?余晖中 ，身姿显得?格表矫健而又带着一丝孤寂 ；也许是江边停泊的一艘老旧渔船? ，船身上斑驳的痕迹 ，诉说着它已经的辛苦与故事 ；又或者是江面上飞过的一群水鸟 ，它们舒展的同党 ，划破和平的画面 ，增添了几分灵动与朝气。
汤芳没有刻意去追赶巨大的排场 ，她更偏差于在平庸的景象中 ，挖掘出不平庸的美。这种“平庸中的?不平庸” ，正是她文章最感动人心的力量之一。
“午后松花江”的意境 ，在汤芳的镜头下得到了美满的诠释。这不仅仅是关于地理空间 ，更是关于一种表情的到达。午后 ，是一天中最为舒缓的时刻 ，它不像早晨那样充斥朝气 ，也不像夜晚那样肃静深邃 ，它是一种介于两者之间的从容与和善。汤芳抓住了这种“缓”的特质 ，将它融入到她的摄影说话中。
她的?画面构图往往简洁而富有张力 ，色彩鼓和而不?失档次 ，虚实结合的使用恰到益处。她懂得留白 ，也懂得用细节来填充空间 ，让观者在鉴赏画面的也能感触到一种呼吸的空间 ，一种心灵的开释。
她对光线的使用更是出神入化。那穿透云层的耶稣光 ，或是柔和侧逆光勾画出的概括 ，都能为画面增添戏剧性和习染力。光影的交错 ，使得风物富有立体感 ，也让整个画面充斥了故事性。她让松花江的午后 ，有了温度 ，有了呼吸 ，有了魂灵。当你看她的文章时 ，你会不自觉地放慢脚步 ，沉浸在那份和平与祥和之中 ，似乎自己也置身于那片洒满阳光的江干 ，感触着轻风拂过面颊 ，倾听着江水潺潺的低语。
汤芳的“午后松花江”系列 ，不仅仅是一组摄影文章 ，更像是一本用光影写成的?诗集。每一张照片都是一首幼诗 ，有景 ，有情 ，有意。她用镜头说话 ，解读着天然的俏丽 ，也抒发着自己对生涯的酷爱和感悟。这种对意境的钻营 ，对感情的注入 ，使得她的文章超过了单纯的影像纪录 ，而上升到了艺术的高度。
她让我们看到了 ，原来摄影能够如此温顺 ，能够如此深刻 ，能够如此触动人心。松花江的午后 ，由于汤芳的镜头 ，而变得越发迷人 ，越发令人回味无限。
若是说Part1着沉于汤芳摄影中对“午后松花江”天然景致的意境营造 ，那么Part2则将眼光聚焦于她的镜头下 ，那些鲜活的性命 ，那些在时光中流转的人物 ，以及由此延长出的 ，一个个触动人心的故事。汤芳的摄影 ，之所以能引起如此宽泛的共识 ，除了她对光影与景致的?精妙把握 ，更在于她那颗敏感而富有同理心的人文关切之心。
在“汤芳专辑（午后松花江）”系列中 ，人物的出现并非是装点 ，而是魂灵。她的人物摄影 ，不像流水线上的摆拍 ，充斥了刻意的表情和僵化的姿势。相反 ，她的人物 ，往往是天然流露 ，是生涯最真实的写照。汤芳善于在不经意间 ，捉拿到人物最动人的瞬间。也许是一位辛勤的渔夫 ，在收网的间隙 ，脸上布满了岁月的痕迹 ，眼神中却闪动着对生涯的酷爱与坚韧 ；也许是一位在江边缓步的老人 ，背影略显佝偻 ，却泄漏出一种历经沧桑后的从容与淡定 ；又或者是几个在江边嬉戏的?孩子 ，他们的笑容纯正而光耀 ，如同午后阳光般温暖人心。
她的人物摄影 ，不是为了展示人物的“美” ，而是为了展示人物的“真”。这种“真” ，蕴含了他们的喜怒哀乐 ，他们的平庸与伟大 ，他们的落寞与陪同。汤芳的镜头 ，似乎拥有一种魔力 ，可能等闲地穿透人物的表在表象 ，直抵他们的内心世界。她不回避人物的皱纹 ，不讳饰他们的沧桑 ，反而将这些视为性命最贵重的印记。
这些印记 ，在午后柔和的光线下 ，显得格表富有故事感 ，也格表令人心生敬意。
她的人物摄影 ，与“午后松花江”的景致融为一体 ，相得益彰。人物不是孤立的 ，而是与这片地皮 ，与这条河道 ，有着深刻的联系。江水、天空、岸边的风物 ，都成为了衬托人物感情的背?景 ，也成?为了叙述人物故事的载体。当一位老人站在江边 ，望着远处 ，他的身影被落日拉长 ，他的思路似乎也飘向了远处 ，与这片地皮共同呼吸。
当孩子们在江边驰骋 ，他们的身影跳跃在金色的光影中 ，他们的笑声似乎也回荡?在这片宽大的世界间。汤芳的镜头 ，将人物与环境的感情奇妙地衔接起来 ，使得画面更具习染力和深度。
她的人物摄影 ，充斥了温度。这种温度 ，来自于她对人物的尊沉 ，来自于她对生涯的酷爱 ，来自于她对感情的细腻捉拿。她用一种近乎耳语的?方式 ，与镜头中的人物进行着对话 ，而这种对话 ，也通过她的照片 ，传递给了每一个观者。你会在她的照片中 ，感触到一种温暖的?共识 ，一种深刻的理解。
那些素不相识的面庞 ，在她的?镜头下 ，变得如此亲切 ，如此真实。
“汤芳专辑（午后松花江）”系列 ，不仅仅是一组摄影文章 ，更是一部关于性命、关于情赣注关于人文的纪录。汤芳用她的镜头 ，为我们讲述着一个个关于松花江干的故事 ，关于生涯在这片地皮上的人们的故事。她让我们看到了 ，在快节拍的现代生涯中 ，依然有这样一片和平的港湾 ，有这样一群浮夸而温暖的人们。
她用镜头说话 ，诩蚁缢“陪同”的意思。无论是与天然的陪同 ，还是人与人之间的陪同 ，抑或是人与地皮的陪同 ，都在她的文章中得到了深刻的体现。那静静流淌的江水 ，似乎承载了无数的感情 ；那在江边辛辛勤作的人们 ，似乎也在用自己的方式 ，与这片地皮进行着无声的对话。
总而言之 ，汤芳的“午后松花江”专辑 ，是一次关于光影、关于意境、关于人物、关于感情的?深刻索求。她用镜头 ，捉拿了松花江午后的温顺 ，也捉拿了生射中那些转瞬即逝的动人瞬间。她的文章 ，让我们在喧哗的世界里 ，找到了一份和平 ，一份慰藉 ，一份对生涯最真挚的酷爱。
这不?仅仅是对摄影艺术的钻营 ，更是对人生百态的深刻洞察与温情纪录。她让我们相信 ，即便在平庸的生涯中 ，也能发现不平庸的美 ，感触到性命最本真的温度。
