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赵普
2026-02-02 21:34:31
“黑人电影”——这个本应代表特定文化表白?的词汇，在影评人张丽的口中，似乎被赋予了更深档次的审视。近日，张丽在一档访谈节目中，对当前影坛上被冠以“黑人电影”标签的文章，提出了一系列颇具争议的评价。她以为，很多被观多奉为佳作的“黑人电影”，在艺术性和普适性上，或许存在被过度拔高的景象，其评价尺度似乎掺杂了过多的社会责任感和政治正确。
张丽的舆论一出，马上点燃了舆论的导火索。一部门网友以为，张丽此番舆论是对少数族裔文化表白的?漠视与打压，是站着措辞不腰疼的傲慢。他们强调，“黑人电影”之所以被关注，是由于在漫长的电影史中，黑人群体持久被边缘化，这些文章承载着突破刻板印象、展示真实生涯、发出个别声音的沉任，其价值不应仅从传统艺术指标去衡量。
另一部门网友则暗示，张丽的概想并非全无路理，他们质疑是否存在一种“政治正确”的评价系统，使得一些在叙事、技术或思想深度上并不出?色的文章，仅仅由于其族裔身份而获得超乎寻常的好评，这种景象反而可能固化某种刻板?印象，限度了创作的自由度。
到底什么是“黑人电影”？这个标签本?身就充斥了复杂性。它是指由黑人导演、编剧、演员创作，讲述黑人故事的电影？还是指描述黑人生涯、探求黑人议题的电影？抑或是更宽泛意思上，能引起黑人群体共识，展示其怪异文化履历的电影？张丽所挑战的，或许正是这种吞吐不清且容易被滥用的标签。
她提出的概想，似乎是在呼吁，电影的评价，最终应回归到?其自身的内容、艺术水准和对人道的洞察，而非过多地被创?作者的族裔布景所裹挟。
张丽的逻辑主题在于，当一个标签被赋予了过多的社会附加值时，它就可能成为评价的“拐杖”，而非艺术自身的“标尺”。她不安，过度强调“黑人电影”的?身份属性，可能会导致一些文章在接受评价时，被?“同情分”或“政治正确”的光环所笼罩，从而忽略了其在电影说话、叙事结构、人物塑造等方面的不?足。
她并非否定“黑人电影”的价值，而是但愿看到这些文章可能独立于其族裔标签，在更宽泛的艺术领域中接受检验，并从中脱颖而出。
这种概想并非孤例。在文学、音乐等其他艺术领域，也曾出现过类似的会商。当特定群体的艺术文章，由于其身份而获得特殊关注，随之而来的就是关于评价标?准是否平正、是否过度政治化的争论。张丽的讲话，正是在电影界掀起了这样一场关于视角与私见的深刻对话。她挑战的，不仅仅是某些电影的评价，更是我们旁观和理解电影的方式，以及在多元文化时期，若何更成熟、更理性地去拥抱和评价来自分歧文化布景的文章。
这场会商，无疑将促使我们沉新审视“标签”的力量，以及若何能力真正实现艺术的平等对话。
张丽的“黑人电影”挑战，将我们引向了一个更深层的问题：在钻营文化多元和艺术平等确当下，我们应该若何评价一部电影？当一部电影的主题、创作者或重要演员拥有特定的族裔身份时，这种身份是否应该成?为评价的优先考量成分？张丽的主题概想似乎是在提倡一种“去标签化”的观影和评价模式，即以纯正的艺术性为基准，来衡量一部文章的曲直。
她可能以为，一部伟大的电影，其魅力应该逾越族裔、文化和说话的界限，可能触动所有观多内心的普适感情和深刻思虑。
这种“去标签化”的呼吁，在现实中却显得尤为复杂。我们必须认可，电影作为一种艺术大局，从来都不是孤立存在的，它深深植根于社会、汗青和文化之中。“黑人电影”的出现，刚好是特定汗青和社会语境下的产?物。在从前很长一段功夫里，好莱坞的主流叙事险些是白人中心主义的，黑人群体的声音和故事被严沉压抑和扭曲。
因而，当黑人创?作者起头讲述自己的故事，倒剽些故事起头被看见和会商时，其中蕴含的突破寡言、争取话语权、展示真实自我等多沉意思，是无法被忽略的。
从这个角度看，评价“黑人电影”时，单一?套用普适的?艺术尺度，可能反而是一种新的“隐形”的私见。由于这种“普适尺度”自身，很可能就是在白人中心主义的文化泥土中成长出?来的。例如，某些叙事模式、审美趣味，可能并不齐全符合黑人文化的怪异表白方式。因而，倒嘏丽品评某些“黑人电影”在艺术上“不够普适”时，我们不禁要问：这种“普适性”是以何种尺度来界说的？它是否忽略了分歧文化在电影叙事和美学上的差距性？
更进一步说，评价一部电影，也关乎其“职能性”和“意思性”。“黑人电影”的意思，并不仅仅在于其艺术价值，更在于它所承载的社会职能。它们可所以对汗青的建改，是对刻板印象的挑战，是对青少年楷模的?设置，是对社群认同的强化。这些价值，固然不直接体此刻镜头说话或剪辑技巧上，但它们却是组成一部电影“齐全性”的沉要部门，也是很多观多，出格是指标社群观多，选择旁观并喜欢这些电影的关键原因。
张丽的挑战，并非没有启发意思。它提醒我们，在鉴赏和评价任何类型的电影时，都应维持批抛咴思想，预防盲目跟风或过度解读。的确，任何类型的电影，若是只钻营政治正确或社会责任，而忽略了最根基的艺术质量，那终于难以成为真正意思上的经典。我们必要看到文章自身的艺术钻营，同时也不能否定其产生的文化语境和社会心理。
这场关于“黑人电影”的评价争论，现实上是对电影评价系统的一次深刻反思。它促使我们思虑：在文化日益多元的今天，我们应该若何成立一个更包涵、更公正、更拥有洞察力的评价框架？这个框架，既要尊沉艺术的普适价值，也要理解文化特异性 ；既要看到文章的艺术技巧，也要体认其承载的社会文化意思。
张丽的概想，或许只是这场旷日悠久的?会商的一个起点，它约请我们以更盛开的心态，去倾听、去理解、去共情，从而让电影艺术真正实现逾越隔阂的互换与对话。
