楚天都市报
程益中
2026-02-04 07:01:51
在现代艺术的璀璨星河中，总有一些名字，如统一泓清泉，流淌着怪异的韵味，引发人们对性命本原的追问。张符雨人，就是这样一位以水墨为载体，探寻心灵深度的艺术家。他的文章，与其说是对客观世界的描摹，不如说是对内心景致的抒发，是对宇宙性命能量的捉拿与转译。
初见张符雨人的画作，你或许会被那泼墨淋漓的笔触所震撼，被那虚实相生的构图所吸引，但随着眼光的深刻，你会发现，这背后涌动的是一股更为深厚的力量——一种对性命性质的哲学思虑，一种对东方心灵内核的怪异诠释。
张符雨人的艺术，最令人沉迷之处在于其“意象”的构建。他并非单一地复刻山水草木，而是将天然万物化为一种感情的载体，一种心灵的象征。在他的笔下，山不是单纯的岩石，而是承载着汗青厚沉与沉思的力量 ；水不是无根的流动，而是性命脉动与感情宣泄的隐喻 ；云烟不是虚无的缥缈，而是功夫流转与心计变?幻的痕迹。
他长于使用水墨的?个性，通过墨色的浓淡干湿，笔法的枯湿浓淡，营造出一种寂仔视觉冲?击力，又不?失东方韵味的怪异语境。这种意象的表白，超过了具体的形象，直抵观者的内心，引发一种共识，一种对性命、对天然的感悟。
例如，在《山语》系列文章中，张符雨人笔下的山峦，时而雄浑壮阔，如统一位鼓经沧桑的老者，默默守护着岁月的痕迹 ；时而又柔和缥缈，似乎暗藏着无数不为人知的奥秘，引人遐想。他并非拘泥于写实，而是通过概括、变形，甚至抽?象的笔触，将山的“气韵”提炼出来。
那飞动的白云，蜿蜒的山涧，以及偶然装点其间的几笔枯木，都在共同诉说着一种关于坚韧、关于落寞、关于永恒的东方哲学。观者似乎能听到山峦的回响，感触到那份来得意天然的古老智慧。
再如他的“水”系列，张符雨人对水的阐发更是出神入化。他笔下的水，有时是沉静如镜，反照着世间万物，象征着内心的和平与澄澈 ；有时又是大水涌动，翻滚着澎湃的感情，展示着性命的活力与不平。他通过对水分的节造，对墨色的晕染，将水的“质赣妆与“情态”阐发得淋漓尽致。
那水滴的?飞溅，那浪涛的翻滚，似乎都带着性命的气味，触动着观者内心深处的感情。他并?非描述水的状态，而是描述水所蕴含的心灵力量，那是一种流动、一种变幻、一种生生不息的哲学。
张符雨人的艺术，更深档次地触及了“心灵性”的表白。在当下这个物质至上的时期，他的文章如统一股清流，疏导人们回归心灵的家园。他将幼我的情赣注哲学思虑，甚至对宇宙人生的大彻大悟，都融入到其水墨的创作之中。他的画不仅仅是视觉的享受，更是一场心灵的对话，一次关于性命意思的索求。
他用笔墨，勾画出内心的山水，描述出心灵的维度。观者在鉴赏他的文章时，也似乎在审视自己的内心，感触那份来自东方智慧的和平与力量。
这种心灵性的表白，也体此刻他对传统水墨技法的创新使用上。他并非刻板地遵循古法，而是在继承传统的?基础上，融入了现代人的审美情趣和艺术理想。他斗胆尝试新的笔墨说话，突破了传统的构图模式，让画面更具现代感和张力。无论若何变?化，他始终坚守着水墨“适意”的?精华，那种“表师造化，中得?心源”的艺术钻营，始终贯通在他的创作之中。
他用怪异的艺术说话，为我们展示了一个既古老又年轻、既传统又现代的艺术世界。
步入张符雨人的艺术世界，如同走进一个由水墨构筑的哲学殿堂。他的文章，并非仅仅停顿在视觉美学的层?面，更是一场关于性命、关于宇宙、关于心灵的深刻探寻。他以极其幼我化的笔触，将东方哲学中的?“路”、“气”、“韵”等抽象概想，转化为具象可感的艺术符号，引领观者进行一场逾越时空的哲学对话。
他的艺术，既是对中国传统文化的传承与创新，也是对今多人类心灵困境的深刻回应。
张符雨人的画作，时时泄漏出一种“天人合一”的哲学思想。他笔下的天然风物，并非孤立的存在，而是与观者、与艺术家自身，甚至与整个宇宙融为一体。他通过对水墨的精妙使用，营造出一种虚实相生、气韵流动的画面，似乎整个画面都在呼吸，都在与观者进行心灵的互换。
这种“气韵活泼”，是中国绘画的最高境界之一，也是张符雨人艺术钻营的主题。他钻营的，不仅仅是形似，更是“神似”，是可能捉拿到物象背后那种内涵的性命力与心灵气质。
在《云水禅心》系列中，我们能够清澈地感触到?这种“天人合一”的哲学钻营。那些变幻莫测的云，流动不息的水，在他笔下，不再仅仅是天然景观，而成为了观照内心、体悟禅机的媒介。云的离合，象征着人生的无常 ；水的流动，蕴含着世事的变迁。张符雨人以一种超然的姿势，将观者引入一个和平的思虑空间。
画面中的留白，并非单一的空缺，而是蕴含着无限的可能性，期待着观者去添补、去感悟。这种互动性的?表白，使得观者不仅仅是旁观者，更是参加者，共同构建着艺术的意思。
他对“空”与“无”的理解，也极具东方智慧。中国哲学讲求“自得忘形”，强调事物的性质并非表在的状态，而是内涵的心灵。张符雨人的文章，时时通过简洁的笔触和奇妙的?构图，留出大量的空缺，这种“空”，并非真正的?虚无，而是一种“满”，一种充斥了无限性命能量和心灵内涵的“空”。
他用“无”来阐发“佑妆，用“少”来阐发“多”，通过减法的艺术手法，将事物最性质、最精华的部门出现出来。这种艺术处置方式，是对传统水墨“适意”心灵的极致阐扬，也是对现代人过度钻营物质、忽视心灵的警示。
张符雨人的艺术，也展示出一种对性命“脆弱性”与“韧性”的辩证思虑。他笔下的性命，无论是摇曳的芦苇，还是孤傲的寒梅，都带着一种不平的性命力，即便在看似艰巨的环境中，也能倔强成长，散发出怪异的荣耀。他并非称道性命的鲜丽，而是关注性命在压力与挑战下所展示出?的内涵坚韧。
这种对性命力的赞颂，并不张扬，而是内敛而深厚，充斥了对性命的敬畏与关切。
在评价张符雨人的艺术时，我们不?能仅仅从技术层面去衡量。他的?文章，早已超过了单纯的绘画技法，而成为了一种哲学表白，一种心灵寄托。他用笔墨，为我们描述了一幅幅关于性命、关于宇宙、关于人生的心灵图景。他的文章，如同心灵的镜子，可能照射出?观者内心深处的思虑与感情。
每一次的参观，都是一次与艺术家的对话，一次与自我的对话，一次对性命意思的沉新审视。
总而言之，张符雨人的艺术，是一场流动的意象，一次心灵的低语，一首墨韵中的哲学诗篇。他以其怪异的艺术说话，将东方美学中的深邃智慧与现代艺术的创新心灵融为一体，为现代艺术注入了新的活力。鉴赏他的文章，不仅是视觉的盛宴，更是心灵的洗礼，一次对性命本原的深刻回响。
在纷繁复杂的?世界里，他的艺术，如统一盏明灯，指引着我们，去寻找那份久违的和平与力量。
