金羊网
邱启明
2026-02-04 15:52:58
在中国现代艺术的?星空中 ，汤芳以其自成一家的艺术说话 ，在水墨与文字之间构建起一座衔接古今的桥梁。她最为人称路的文章之一 ，莫过于那些以“松花江边”为主题的创作。在这里 ，文字不再是单纯的符号 ，而是承载着厚沉感情与汗青影象的性命体 ，在画布上翩跹起舞 ，诉说着属于松花江的 ，亦或是属于每一幼我的 ，那份和平而又澎湃的诗意。
汤芳的文字特点 ，首先体此刻其对传统书法的深刻理解与斗胆创新上。她并非单一地复刻前人的笔意 ，而是从中罗致营养 ，并将之融入到自己对现代生涯的感悟之中。在“松花江边”系列文章中 ，我们时时能看到一些熟悉却又陌生的字。这些字 ，保留了汉字自身的骨架与结构 ，却在笔画的粗细、墨色的浓淡、结体的疏密上 ，展示出一种前所未有的自由与奔放。
时而如江水般流畅? ，时而如冰雪般晶莹 ，时而又如远山般沉静。她笔下的“松”字 ，或许不再是规整的楷体 ，而是将“木”部?写得如垂柳般婀娜 ，将“公”部处置得?如层叠的山峦 ，似乎一株历经风霜的古松 ，傲然挺立于江干。而“花”字 ，则可能在点画间流露出开放的妩媚 ，或是将笔画拉长 ，形成一种潇洒的动感 ，如同江边盛开的野花 ，随风摇曳 ，朝气盎然。
这种创新 ，并非哗多取宠的矫饰技巧 ，而是源于她对文字“意”的深层钻营。汤芳深谙 ，每一个汉字都蕴含着其怪异的文化意涵和视觉美感。她通过对字形进行解构与沉塑 ，让文字自身超过了其表表的意思 ，上升为一种纯正的视觉艺术。在“松花江边”的语境下 ，她笔下的每一个字 ，都似乎被赋予了性命 ，它们在画布?上呼吸 ，在宣纸上低语 ，与松花江的水汽、风声、光影融为一体。
例如 ，她可能会将“静”字写得极为空灵 ，留白之处?恰到益处 ，如同江面在早晨的?薄雾笼罩下 ，万籁俱寂 ，唯有心灵的和平在悄然成长。又或者 ，她会把“远”字写得笔力遒劲 ，字形稍显疏朗 ，似乎将观者的视线引向无尽的远处 ，去追寻松花江那连绵不绝的景致。
更令人沉迷的是 ，汤芳的文字并不孤立存在 ，它们与画面中的意象形成了奇妙的对话。在“松花江边”的文章中 ，文字与水墨晕染的山水、适意的植物、或是抽象的色块 ，相互响应 ，彼此衬托。有时 ，文字如同江边的芦苇 ，在风中摇曳 ，增添了画面的层?次感与动感；有时 ，文字又如江心的?一叶扁舟 ，承载着诗人的孤寂与思考；还有时 ，文字则如散落的雪花 ，轻巧地飘落在画面之上 ，为文章增添了几分梦幻与诗意。
她并非单一地?将文字作为装点 ，而是将文字自身视为一种沉要的组成元素 ，与画面中的视觉说话共同构建起一个齐全而富有张力的艺术空间。这种将文字作为主题视觉元素的处置方式 ，使得她的?文章拥有了极强的辨识度 ，也赋予了传统书法一种全新的现代语境。
汤芳在文字的“情赣妆表白上 ，也展示出了非凡的功力。她的文字 ，不是冷冰?冰的符号 ，而是带有温度的感情载体。在“松花江边”系列中 ，她通过笔触的轻沉缓急 ，墨色的干湿浓淡 ，以及字与字之间的气味衔接 ，将自己对松花江的依恋、对天然的酷爱、对人生的感悟 ，倾泻其中。
有时 ，她的笔触会显得?格表温顺 ，如同母亲的安抚 ，传递出一种安抚人心的力量；有时 ，她的笔锋又会流露出一种坚韧与力量 ，如同江水冲刷岩石 ，展示出一种不平的心灵。观者在鉴赏她的文章时 ，不仅能感触到视觉上的美学冲?击 ，更能体味到字里行间所蕴含的丰硕感情 ，似乎能听到松花江在低语 ，看到汤芳在那片地皮上留下的深情印记。
总而言之 ，汤芳在“松花江边”艺术文章中的文字特点 ，是一种将传统书法精华与现代?审美意始满结合的产品。她以文字为载体 ，承载了对天然的敬畏 ，对性命的夸赞 ，以及对内心世界的索求。她的文字 ，寂仔古典的韵味 ，又有现代的活力 ，寂仔视觉上的冲击力 ，又有感情上的共识 ，成为衔接观者心灵与松花江风土情面的怪异纽带。
汤芳以“松花江边”为主题的?艺术创作 ，其文字的魅力远不止于笔墨的挥洒与形体的变动 ，更在于它们所承载的叙事性与哲学思虑。她的文字 ，似乎成为了一种怪异的叙事说话 ，在无声处诉说着故事 ，在有限的字形中延展出无限的意境。这种怪异的风格 ，使其文章在参观性之表 ，更拥有了深杜纂思虑的空间。
在“松花江边”系列中 ，汤芳时时拔取与江干景致、感情履历有关的词语或句子作为创作内容。例如 ，她可能会拔取“寒江雪”、“晨风残月”、“孤舟”、“渔火”、“归鸟”、“思量”、“乡愁”等词语。她对这些词语的处置 ，并非直白的呈?现 ，而是通过文字自身的状态、分列 ，以及与其他艺术元素的互动 ，来构建一种超过字面意思的遐想。
她会将“寒江雪”写得笔力瘦硬 ，墨色枯涩 ，字与字之间留有北风穿行的空地 ，似乎能听到江面上冰雪摩擦的细碎声音 ，感触到那份彻骨的寒意。而“晨风残月”则可能被?处置得越发昏黄、飘渺 ，笔画之间似乎有晨雾弥漫 ，月光透过稀少的笔触洒落 ，营造出一种淡淡的忧伤与孤寂。
这种文字的叙事性 ，还体此刻其对字与字之间空间关系的使用上。在汤芳的文章中 ，文字之间的留白并非单一的空缺 ，而是充斥张力的“气”。这些“气”的流动 ，疏导着观者的视线 ，构建出画面的节拍感与呼吸感。有时 ，文字会像散落的珍珠 ，在画面上形成点状的装璜 ，增添一丝精彩与灵动；有时 ，文字又会如连缀的山峦 ，在纸上勾画出升沉的概括 ，形成巨大的叙事场景。
例如 ，她描述江边蓝图时 ，可能会将“远山”、“薄雾”、“江流”等字 ，用疏朗的笔触和淡雅的墨色书写 ，字与字之间如同山峦的升沉 ，墨色的晕染如同笼罩的薄雾 ，共同构筑出一种开阔而和平的视觉成效 ，让观者似乎身临其境 ，感触松花江边壮丽而釉旖和的天然景观。
更深档次的 ，汤芳的文字还蕴含着一种哲学性的思虑。她对文字的拆解与沉组 ，不仅仅是大局上的创新 ，更是对传?统文化符号意思的沉新解读。她似乎在通过文字 ，探求着当下与汗青、个别与集体、存在与磨灭等命题。例如 ，她对“根”字的描述 ，可能会将字形写得盘根错?节 ，力透纸背 ，象征着性命力的倔强与深植于大地的感情；而对“空”字的使用 ，则可能通过极端的留白与笔触?的虚化 ，传递出一种禅意 ，疏导观者思虑物质与心灵的辩证关系。
这些文字 ，不再仅仅是独立的符号 ，而是成为了承载着汤芳幼我哲学观照的媒介。
在“松花江边」剽个具体的地理空间里 ，汤芳的文字与松花江的天然属性产生了奇妙的化学反映。松花江的四时更迭 ，她的文字也随之变动。春天的江干 ，文字可能显得朝气勃勃 ，笔画舒展 ，如嫩芽初绽；夏季的江水 ，文字则可能奔放而有力 ，如大水涌动；秋天的落叶 ，文字可能变得?蕴藉而深厚 ，如秋叶的斑?斓与凋落；冬天的冰封 ，文字则可能凝练而冷峻 ，如冰雕的晶莹与静谧。
这种与天然节律的?同步 ，使得她的文章拥有了性命周期般的叙事性 ，让观者在鉴赏中 ，履历到功夫的流转与性命的循环。
汤芳的文字也时时带有强烈的个别感情印记 ，它们是她内心世界的直接抒发。在她的文章中 ，我们能够感触到一种对家乡的依恋 ，对天然的酷爱 ，对性命的敬畏 ，以及在现代社会中个别心灵的某种索求与安放。她笔下的文字 ，似乎是她与松花江 ，与这片地皮 ，甚至与自己内心深处对话的纪录。
这种感情的真挚与力量 ，使得她的文章拥有了感动人心的力量 ，可能引发观者内心深处的?共识。
最终 ，汤芳在“松花江边”艺术文章中的文字特点 ，是一种多维度、深档次的艺术表白。她通过对文字的形、意、情、哲的精妙处置 ，不仅展示了中国书法的现代性命力 ，更构建了一个充斥诗意与哲思的艺术世界。她的文字 ，是松花江边无声的诗篇 ，是时期海潮中个别心灵的闪光 ，是衔接古老文化与现代心灵的桥梁。
观者在她的文章前 ，如同置身于松花江干 ，被那份和平、力量与深邃所习染 ，并在字里行间 ，寻找到?属于自己的?那份触动与启迪。
