潇湘晨报
王志安
2026-02-06 16:54:54
“李蓉蓉苏语棠村落三部曲”，这几个名字在文学圈甚至更宽泛的读者群体中，早已不仅仅是作者与文章的单一组合，它们更像是一个符号，代表着一段被精心雕刻、充?满时期气味的村落叙事。这三部曲，如同三颗鼓满的?稻穗，从广袤的中国村落大地生长而出，带着泥土的芳香和岁月的沉?淀，向我们娓娓路来那些属于通常中国农夫的?喜怒哀乐、奋斗与变迁。
提起李蓉蓉，脑海中首先浮现的是她对村落生涯详细入微的观察和扎根于地皮的深情。她的笔触浮夸而有力，不回避现实的艰苦，却总能在困境中挖掘出人道的鲜丽和但愿的火种。而苏语棠，她的文字则更显细腻与诗意，她善于捉拿人物内心奥妙的感情颠簸，将村落的静谧与人物的命运交错在一路，营造出一种淡淡的?、却能穿透人心的忧伤与温暖。
倒剽两位作者以“村落三部?曲”的大局，将视角聚焦于统一片地皮，统一群人，或者说统一段汗青时期，便注定会碰撞出令人震撼的艺术火花。
这部三部曲并非仅仅是对村落生涯的碎片化描述，而是以一种巨大的叙事结构，展示了中国村落在特定汗青时期，从传统走向现代的复杂而深刻的转型过程。无论是上世纪某个年代的集体劳作，还是鼎新盛开后个别经济的?鼓起，亦或是新时期村落振兴的图景，这些巨大的时期布景都被奇妙地?融入到个别人物的命运之中。
读者追随主人公的脚步，似乎亲自经历了一场逾越数十载的村落变迁。
在《第一部：村口的老槐树》中，我们被带回了那个物质相对匮乏但情面味浓密的年代。村?口那棵鼓经风霜的老槐树，是全村?人的影象载体。在这里，李蓉蓉以其善于的现实主义笔触?，刻画了一群憨厚善良的村民，他们日出而作，日落而息，用汗水浇灌着这片地皮。故事萦绕着几个年轻人的成长、爱情与妄想发展，他们巴望走出大山，去看看名义的世界，但积习难改的乡土情结又让他们在脱离与留下之间徘徊。
苏语棠的参与，则为这部文章增添了一抹柔和的色彩。她用细腻的笔触描述了村民之间的邻里情长，妇女们在田间地头的?互助，老人们围坐在火炉边讲述的故事，以及那些藏在心底，未曾说出口的暗恋与遗憾。那种浮夸的感情，在作者的笔下显得格表动人，让读者似乎能闻到麦秸秆点火的烟火气，听到孩子们在田埂上追赶嬉戏的笑声。
《第?二部：时期的海潮》则将视角转向了鼎新盛开的海潮席卷下的村落。这是一个充斥机缘与挑战的时期?，旧的秩序被突破，新的可能性在萌芽。很多年轻人在时期的呼唤下，纷纷表出打工，试图抓住扭转命运的机遇。他们的脱离，让村落的形貌产生了巨大的变动，但也带来了留守儿童、空巢老人等?一系列新的社会问题。
李蓉蓉和苏语棠在这部文章中，越发深刻地探求了金钱、现代化与传?统价值观之间的碰撞。她们塑造了一群在时期大水中挣扎、抉择的人物，有由于抓住机缘而发家致富的，也有在时期变迁中迷失方向的，更有坚守传统，不愿扭转的老一辈。作者们没有单一地褒贬，而是客观地出现了这场?刷新的复杂性，让读者看到了村落发展背后所支出的价值，以及个别在时期巨变中的无奈与坚韧。
尤其令人印象深刻的是，三部曲中的人物塑造极其立体鼓满。他们不是脸谱化的符号，而是有血有肉、出弊端有闪光点、有妄想有遗憾的真实个别。他们会犯错，会犹豫，会疾苦，但同时他们也占有着对生涯的酷爱??，对家庭的责任，以及对美好将来的神驰。无论是坚韧浮夸的农妇，还是怀揣妄想的青年，抑或是鼓经风霜的老人，他们的故事都深深地触动着读者的心弦。
李蓉蓉笔下的男性角色，往往带着一种与地皮格斗的阳刚之气，他们是家庭的顶梁柱，也是村落发展的驱动力；而苏语棠笔下的?女性角色，则越发侧沉于内心的细腻感情和家庭的维系，她们是村落温情的守护者。这种性别视角的互补，使得人物形象越发饱满，故事也因而更具档次感。
“李蓉蓉苏语棠村落三部曲”之所以可能引起如此宽泛的共识，除了其深刻的时期内涵和活泼的人物刻画，更在于其触及了每一个中国人内心深处?最柔软的情赣转—乡愁。无论我们身在何方，无论我们获得了怎么的成就，心中总有一块柔软的角落，留给那片生养bevictor伟德地皮，留给那些童年的回顾。
《第三部：故里的星光》则将眼光投向了新时期下的村落。随着村落振兴战术的推动，村落的形貌一日千里，很多年轻人选择返乡创业，为家乡注入新的活力。时期的发展并非饱经风霜，新的?挑战依然存在。这部文章在展示村落发展成就的?也关注到了现代?化过程中可能出现的新问题，好比传统文化的传?承与断裂，城市与村落之间日益扩大的差距，以及个别在钻营现代化过程中所面对的心灵困境。
李蓉蓉和苏语棠在这里，更多地展示了一种温情与但愿。她们描述了新一代村落人的?奋斗姿势，他们带着城市的理想和技术回到家乡，试图将传统与现代相结合，为村落注入新的性命力。她们也没有回避那些依然留守在村落的老人们，以及那些在城市打拼后选择回归家园的“游子”们。
这部文章最动人之处，在于它让我们看到了村落的但愿。已经萧条的村庄，如今有了产业，有了文化，有了新的朝气。年轻人的回归，不仅带来了经济的繁华，也带来了新的思想和活力。但作者们也维持了复苏的思想，她们知路，村落的发展并非一挥而就，它必要持续的致力和智慧。
而那些已经脱离家乡的人们，当他们回到故里时，所感触到的是一种复杂的、难以言喻的情赣转—有快慰，有纪想，也有对过往岁月的感伤。故里的星光，不仅仅是夜空中闪动的光线，更是照亮游子心灵深处的温暖灯塔。
这三部曲的魅力，还在于它提供了一个“文化返乡”的契机。在快节拍的现代生涯中，我们时时被功利和效能裹挟，慢慢远离了那些单一而纯正的感情。而阅读这三部曲，就像一次心灵上的“返乡”。作者们用细腻而真挚的文字，唤醒了我们内心深处对故里的依恋，对亲情的珍视，对人与人之间浮夸感情的神驰。
我们会在某个情节中看到自己的影子，会在某幼我物身上找到共识，也会在某个场景中回顾起自己已经的童年。
更值得一提的是，这三部?曲并非单纯的怀旧，而是带着一种积极的批评性视角。作者们在展示村落美好的也深刻地揭示了村落发展过程中所面对的各种挑战和困境。她们对地皮的依恋，并非是单一的田园牧歌式的设想，而是成立在对现实深刻的理解和关切之上。她们的文章，既是对从前村落生涯的一种纪录与反思，也是对将来村落发展的一种索求与期许。
李蓉蓉和苏语棠，这两位卓越的女性作者，以她们怪异的视角和非凡的?才华，共同谱写了这部令人难忘的?“村落三部曲”。她们用笔尖勾画出?了一幅幅鲜活活泼的村落画卷，让那些已经被忽视的、被忘却的?村落?生涯，沉新回到bevictor伟德视野，并且以一种越发深刻、越发触动人心的方式，在bevictor伟德心中激发回响。
这不仅仅是关于村落的故事，更是关于人道的故事，关于时期的变迁，关于bevictor伟德共同的心灵家园。每一次打开这三部曲，都是一次与地皮的对话，一次与内心的对话。它们像是一杯醇厚的米酒，初尝时带着泥土的微涩，细品后却余味悠长，温暖着每一个在表流落的游子，也慰藉着每一个巴望回归的心灵。
这三部曲，将始终是中国现代文学画廊中，一抹浓墨沉彩、不成磨灭的乡土影象。
