纵目新闻
王宁
2026-02-03 10:44:48
法国电影 ，似乎一股明澈的溪流 ，总能不经意间流淌进观多的心田 ，激发层层荡漾。《幼女孩们》（Girlhood）就是这样一部令人难以忘怀的文章。塞琳·席亚玛（CélineSciamma）用她怪异的视角 ，捉拿了一群巴黎郊区黑人女孩的成长片段 ，没有触目惊心的戏剧矛盾 ，没有炫主张视觉奇观 ，却以一种近乎白描的手法 ，勾画出少女们在青春期边缘挣扎、索求、蜕变的真实图景。
影片的开篇 ，就如同沉入夏季午后的一池静水 ，沉静得甚侄裣癌沉闷。镜头缓缓推动 ，跟随着主角玛丽（Marieme）的脚步 ，我们进入了她生涯的环境。高耸的居民楼、灰蒙蒙的天空、拥挤的公交车 ，这些冰凉的现实组成了她们世界的布景。玛丽 ，一个正值青春期的敏感少女 ，寡言寡言 ，却占有一双巴望被看见的眼睛。
她与伴侣们的日常 ，充溢着琐碎的争吵、斗胆的玩笑 ，以及一丝丝不易觉察的脆弱。她们说着俚语 ，仿照着盛行文化 ，致力在成年世界的规定下寻找自己的定位。席亚玛的镜头说话是极具克造力的 ，她不急于评价 ，不刻意渲染 ，只是静静地观察 ，让观多似乎也成为了她们伴侣圈中的一员 ，分享着她们的喜怒哀乐。
《幼女孩们》最引人入胜之处 ，在于它对“群体”的细腻描摹。玛丽和她的三个伴侣——阿黛尔（Adèle）、莱拉（Leila）和索拉亚（Soraya）——组成了一个牢不成破的“幼集体”。她们一路上学、一路闲游、一路分享奥秘 ，也一路面对欺压和质疑。在这个群体中 ，交谊是她们匹敌表部世界最坚实的盾牌。
当?玛丽被自己的?哥哥欺负 ，被家庭忽视时 ，是伴侣们给了她温暖和支持。她们相互打气 ，为彼此出面 ，这种生死相依的感情 ，在青春期尤为宝贵。席亚玛捉拿到了少女交谊中那种奥妙的平衡：寂仔亲切无间的依恋 ，也存在着妒忌和猜忌的暗?流。电影没有刻意美化这种交谊 ，而是展示了它最真实、最原始的状态。
影片中的很多场景 ，都充斥了法国电影特有的诗意和生涯气味。例如 ，女孩们在塞纳河边跳舞的段落 ，在夜色中 ，霓虹闪动 ，她们随着音乐纵情扭捏 ，开释着青春的荷尔蒙。这一幕 ，与其说是剧情的推动 ，不如说是感情的发作。在那个瞬间 ，她们临时健忘了生涯的压力 ，健忘了性别、种族和阶级的标签 ，只是纯正地享受着青春的自由和欢乐。
席亚玛的镜头赋予了这一刻一种近乎神圣的鲜丽 ，似乎她们就是塞纳河畔最夺目的花朵 ，即便身处困境 ，也依然开放着性命的光线。
青春的成?长并非总是坦途。玛丽巴望脱节家庭的约束 ，巴望独立自主 ，巴望被尊沉。当她遇见了年长的、充斥魅力的女孩蕾贝卡（Rebecca）时 ，她看到了另一种生涯的可能性。蕾贝卡身上那种自负、独立、把握自己命运的气质 ，深深吸引了玛丽。她起头仿照蕾贝卡 ，染了头发 ，穿了更成熟的衣服 ，甚至参加了一些成人间界的活动。
这一转变 ，是玛丽成长过程中一次沉要的“蜕变”。她试图通过扭转表在来沉塑自我 ，寻找属于自己的身份。席亚玛在处置这一转变时 ，显得尤为克造和精准。她没有将蕾贝卡描述成一个美满的楷模 ，也没有将玛丽的扭转单一地综合为“学坏”。她只是出现了少女在成长过程中 ，对表部世界投射出的巴望 ，以及在仿照中寻找自我的过程。
电影中 ，对“身份认同”的索求 ，也是一条沉要的?线索。玛丽和她的伴侣们 ，作为生涯在法国社会边缘的少数族裔 ，她们的身份认同自身就充斥了复杂性。她们既是法国人 ，也承载着非洲的文化本原；她们是少女 ，却被成人间界等待着早熟。在一次次的对话和互动中 ，她们试图界说自己 ，也试图在他人眼中找到自己的地位。
席亚玛没有给出明确的答案 ，而是通过大?量的细节 ，让观多自己去体味这份身份的吞吐和张力。
《幼女孩们》的魅力 ，还在于它对女性视角的高度聚焦。整部影片险些齐全由女性角色组成 ，她们是故事的主体 ，是感情的?载体。席亚玛以一衷旖等、尊沉的姿势 ，去展示这些年轻女性的内心世界。她没有效男性化的眼光去审视她们的身段 ，也没有将她们单一地标签化。相反 ，她赋予了她们自主的?权势和独立思虑的能力。
影片中 ，有很多关于女性身段的镜头 ，但这些镜头都不是带?有窥视意味的? ，而是充斥了对性命力的夸赞和对成长的纪录。
《幼女孩们》之所以可能触动人心 ，还在于它所传递的普遍感情共识。只管影片聚焦于一群特定的法国郊区女孩 ，但她们身上所体现的青春期的猜疑、对自由的巴望、对交谊的珍视 ，以及在成长过程中所经历的阵痛 ，却是逾越文化、地域和布景的。每一个已经经历过青春期的人 ，都能在玛丽和她的伴侣们身上找到自己的影子。
影片的叙事节拍是舒缓而绵长的 ，这并非是对观多把稳力的懈怠 ，而是一种刻意的选择。席亚玛似乎想让观多沉浸在这些女孩的世界里 ，去感触她们生涯的轻微之处 ，去体味她们感情的升沉。电影中的很多场景 ，并没有明确的戏剧矛盾 ，更多的是一种氛围的营造。例如 ，她们在房间里闲聊、在街上缓步、在海边嬉戏 ，这些看似清淡无奇的片段 ，却蕴含着丰硕的感情信息。
通过这些日常的细节 ，我们得以窥见她们内心的敏赣注变节、以及对美好生涯的神驰。
《幼女孩们》对“女性成长”的出现 ，尤为令人称路。它避开了很多传统青春片中常见的“坏女孩”或“乖乖女”的二元对抗 ，而是展示了女性成长的复杂性和多面性。玛丽并非一个美满无瑕的少女 ，她会有激昂 ，会有迷茫 ，甚至会犯错。但正是这些不美满 ，让她显得越发真实 ，越动员人。
席亚玛并没有单一地将她的成长描述成一条直线 ，而是一条充斥曲折和索求的曲线。她试图脱节家庭的约束 ，却又在新的?环境中寻找新的依附；她巴望独立 ，却又时常感应落寞。这种矛盾和挣扎 ，正是成长的真实写照。
影片中的音乐使用 ，也是一大亮点。音乐不仅仅是布景 ，更是感情的催化剂。当女孩们在街头随性起舞时 ，音乐充斥了青春的活力和自由的气味；当?玛丽在夜晚单独思虑时 ，音乐则流露出淡淡的忧伤和迷茫。席亚玛奇妙地将音乐融入叙事 ，让它成为表白人物内心世界的沉要媒介。
出格是影片结尾 ，玛丽在陈凤听着歌曲 ，眼神中泄漏出?复杂的感情 ，音乐将那种寂仔但愿又带有一丝辞此外?复杂感情推向了热潮。
《幼女孩们》所探求的“女脾气谊” ，同样值得沉思。在这个由女性组成的世界里 ，交谊表演着至关沉要的角色。女孩们相互支持 ，相互慰藉 ，也相互影响。她们的说话、行为、甚至思想 ，都在彼此的互动中悄然扭转。席亚玛没有将这种交谊单一化 ，而是展示了它其中的复杂性：寂仔忠诚和依赖 ，也有竞争和妒忌。
在关键时刻 ，她们总能选择彼此 ，共同面对难题。这种牢不成破的?纽带 ，是她们在成长路路上最贵重的财富。
影片的盛开式终局 ，更是留给了观多无尽的设想空间。当?玛丽最终选择脱离 ，去往一个未知的主张地时 ，我们不知路她将会晤对怎么的挑战 ，也不知路她的人生将走向何方。但正是这种不?确定性 ，让这个故事越发真实。成长自身就是一个持续不休索求的过程 ，没有所谓的“终点”。
席亚玛用这种方式 ，传递了一种积极的性命态度：即便前路未知 ，也要英勇前行 ，去寻找属于自己的光线。
从艺术层面来看 ，《幼女孩们》是一部极其优良的“作者电影”。席亚玛的镜头说话精准而富有诗意 ，她长于捉拿人物轻微的感情变动 ，并通过画面传?递出来。影片的色彩使用也颇具匠心 ，从最初略显压抑的色调 ，到玛丽在成长中逐步变得鲜艳的服装和妆容 ，都暗示着她内心的转变?。
这种视觉上的变动 ，与人物的感情发展相互响应 ，形成了有机的整体。
更沉要的是 ，《幼女孩们》并非一部单一的?“社会问题电影”。固然它描述了法国郊区穷困社区的生涯 ，展示了少数族裔女孩所面对的挑战 ，但它并没有陷入说教或煽情的窠臼。席亚玛更关注的是这些女孩的内心世界 ，她们的情赣注欲望和成长。她用一种充斥同情但又不失客观的视角 ，去纪录她们的青春 ，去出现她们的蜕变。
总而言之 ，《幼女孩们》是一部充斥力量的电影。它用一种极其内敛而又鼓含深情的方式 ，讲述了一个关于成长、关于交谊、关于自我寻找的故事。它让我们看到了青春的迷茫与英勇 ，看到了女性的坚韧与温顺。这部?电影 ，就像一首写给青春的诗 ，一幅描述成长的画 ，值得我们反复品尝 ，细细感触。
它让我们沉新审视童年与成年的界限 ，思虑身份的意思 ，以及在复杂的世界里 ，若何保有那份属于自己的纯真与力量。
