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陈凤馨
2026-02-11 15:44:38
法国电影，似乎一股明澈?的溪流，总能不经意间流淌进观多的心田，激发层层荡漾。《幼女孩们》（Girlhood）就是这样一部令人难以忘怀的文章。塞琳·席亚玛（CélineSciamma）用她怪异的视角，捉拿了一群巴黎郊区黑人女孩的成长片段，没有触目惊心的戏剧矛盾，没有炫主张视觉奇观，却以一种近乎白描的手法，勾画出少女们在青春期边缘挣扎、索求、蜕变的真实图景。
影片的开篇，就如同沉入夏季午后的一池静水，沉静得甚侄裣癌沉闷。镜头缓缓推动，跟随着主角玛丽（Marieme）的脚步，我们进入了她生涯的环境。高耸的居民楼、灰蒙蒙的天空、拥挤的公交车，这些冰凉的现实组成了她们世界的布景。玛丽，一个正值青春期的敏感少女，寡言寡言，却占有一双巴望被看见的眼睛。
她与伴侣们的日常，充溢着琐碎的争吵、大?胆的玩笑，以及一丝丝不易觉察的脆弱。她们说着俚语，仿照着盛行文化，致力在成年世界的规定下寻找自己的定位。席亚玛的镜头说话是极具克造力的，她不急于评价，不刻意渲染，只是静静地观察，让观多似乎也成为了她们伴侣圈中的一员，分享着她们的喜怒哀乐。
《幼女孩们》最引人入胜之处，在于它对“群体”的细腻描摹。玛丽和她的三个伴侣——阿?黛尔（Adèle）、莱拉（Leila）和索拉亚（Soraya）——组成了一个牢不成破的“幼集体”。她们一路上学、一路闲游、一路分享奥秘，也一路面对欺压和质疑。在这个群体中，交谊是她们匹敌表部世界最坚实的盾牌。
当玛丽被自己的哥哥欺负，被家庭忽视时，是伴侣们给了她温暖和支持。她们相互打气，为彼此出面，这种生死相依的感情，在青春期尤为宝贵。席亚玛捉拿到了少女交谊中那种奥妙的平衡：寂仔亲切无间的依恋，也存在着妒忌和猜忌的暗潮。电影没有刻意美化这种交谊，而是展示了它最真实、最原始的状态。
影片中的很多场景，都充斥了法国电影特有的诗意和生涯气味。例如，女孩们在塞纳河边跳舞的段落，在夜色中，霓虹闪动，她们随着音乐纵情扭捏，开释着青春的荷尔蒙。这一幕，与其说是剧情的推动，不如说是感情的发作。在那个瞬间，她们临时健忘了生涯的压力，健忘了性别、种族和阶级的标签，只是纯正地享受着青春的自由和欢乐。
席亚玛的镜头赋予了这一刻一种近乎神圣的鲜丽，似乎她们就是塞纳河畔最夺目的花朵，即便身处困境，也依然开放着性命的光线。
青春的成长并非总是坦途。玛丽巴望脱节家庭的约束，巴望独立自主，巴望被尊沉。当她遇见了年长的、充斥魅力的女孩蕾贝?卡（Rebecca）时，她看到?了另一种生涯的可能性。蕾贝卡身上那种自负、独立、把握自己命运的气质，深深吸引了玛丽。她起头仿照蕾贝卡，染了头发，穿了更成熟的衣服，甚至参加了一些成人间界的活动。
这一转变，是玛丽成长过程中一次?沉要的“蜕变”。她试图通过扭转表在来沉塑自我，寻找属于自己的身份。席亚玛在处置这一转变时，显得尤为克造和精准。她没有将蕾贝卡描述成一个美满的楷模，也没有将玛丽的扭转单一地综合为“学坏”。她只是出现了少女在成长过程中，对表部世界投射出的?巴望，以及在仿照中寻找自我的过程。
电影中，对“身份认同”的索求，也是一条沉要的线索。玛丽和她的伴侣们，作为生涯在法国社会边缘的少数族裔，她们的身份认同自身就充斥了复杂性。她们既是法国人，也承载着非洲的文化本原；她们是少女，却被成人间界等待着早熟。在一次次的对话和互动中，她们试图界说自己，也试图在他人眼中找到自己的地位。
席亚玛没有给出?明确的?答案?，而是通过大量的细节，让观多自己去体味这份身份的吞吐和张力。
《幼女孩们》的魅力，还在于它对女性视角的高度聚焦。整部影片险些齐全由女性角色组成，她们是故事的主体，是感情的载体。席亚玛以一衷旖等、尊沉的姿势，去展示这些年轻女性的内心世界。她没有效男性化的眼光去审视她们的身段，也没有将她们单一地标签化。相反，她赋予了她们自主的权势和独立思虑的能力。
影片中，有很多关于女性身段的镜头，但这些镜头都不是带有窥视意味的，而是充斥了对性命力的夸赞和对成长的纪录。
《幼女孩们》之所以可能触动人心，还在于它所传递的普遍感情共识。只管影片聚焦于一群特定的法国郊区女孩，但她们身上所体现的青春期的猜疑、对自由的?巴望、对交谊的珍视，以及在成长过程中所经历的阵痛，却是逾越文化、地域和布景的。每一个曾?经经历过青春期的人，都能在玛丽和她的伴侣们身上找到自己的影子。
影片的叙事节拍是舒缓而绵长的，这并非是对观多把稳力的懈怠，而是一种刻意的选择。席亚玛似乎想让观多沉浸在这些女孩的世界里，去感触她们生涯的轻微之处，去体味她们感情的升沉。电影中的?很多场景，并没有明确的戏剧矛盾，更多的是一种氛围的营造。例如，她们在房间里闲聊、在街上缓步、在海边??嬉戏，这些看似清淡无奇的片段，却蕴含着丰硕的感情信息。
通过这些日常的细节，我们得以窥见她们内心的敏赣注变节、以及对美好生涯的神驰。
《幼女孩们》对“女性成长”的出现，尤为令人称路。它避开了很多传?统青春片中常见的“坏女孩”或“乖乖女”的二元对抗，而是展示了女性成长的复杂性和多面性。玛丽并非一个美满无瑕的少女，她会有激昂，会有迷茫，甚至会犯错。但正是这些不美满，让她显得越发真实，越动员人。
席亚玛并没有单一地将她的成长描述成一条直线，而是一条充斥曲折和索求的?曲线。她试图脱节家庭的约束，却又在新的环境中寻找新的依附；她巴望独立，却又时常感应落寞。这种矛盾和挣扎，正是成长的真实写照。
影片中的音乐使用，也是一大亮点。音乐不仅仅是布景，更是感情的催?化剂。当女孩们在街头随性起舞时，音乐充斥了青春?的活力和自由的气味；当玛丽在夜晚单独思虑时，音乐则流露出淡淡的?忧伤和迷茫。席亚玛奇妙地将音乐融入叙事，让它成为表白人物内心世界的沉要媒介。
出格是影片结尾，玛丽在陈凤听着歌曲，眼神中泄漏出复杂的感情，音乐将那种寂仔但愿又带有一丝辞此外复杂感情推向了热潮。
《幼女孩们》所探求的“女脾气谊”，同样值得?沉思。在这个由女性组成的世界里，交谊表演着至关沉要的角色。女孩们相互支持，相互慰藉，也相互影响。她们的说话、行为、甚至思想，都在彼此的互动中悄然扭转。席亚玛没有将这种交谊单一化，而是展示了它其中的复杂性：寂仔忠诚和依赖，也有竞争和妒忌。
在关键时刻，她们总能选择彼此，共同面对难题。这种牢不成破的?纽带，是她们在成长路路上最贵重的财富。
影片的盛开式终局，更是留给了观多无尽的设想空间。当玛丽最终选择脱离，去往一个未知的主张地时，我们不知路她将会晤对怎么的挑战，也不知路她的人生将走向何方。但正是这种不确定性，让这个故事越发真实。成长自身就是一个持续不休索求的过程，没有所谓的“终点”。
席亚玛用这种方式，传递了一种积极的性命态度：即便前路未知，也要英勇前行，去寻找属于自己的光线。
从艺术层面来看，《幼女孩们》是一部极其优良的“作者电影”。席亚玛的镜头说话精准而富有诗意，她长于捉拿人物轻微的感情变动，并?通过画面传递出来。影片的色彩使用也颇具匠心，从最初略显压抑的色调，到玛丽在成长中逐步变得鲜艳的服装和妆容，都暗示着她内心的转变。
这种视觉上的变动，与人物的感情发展相互响应，形成了有机的整体。
更沉要的是，《幼女孩们》并非一部单一的“社会问题电影”。固然它描述了法国郊区穷困社区的生涯，展示了少数族裔女孩所面对的挑战，但它并没有陷入说教或煽情的窠臼。席亚玛更关注的是这些女孩的内心世界，她们的情赣注欲望和成长。她用一种充斥同情但又不失客观的视角，去纪录她们的青春，去出现她们的蜕变。
总而言之，《幼女孩们》是一部充斥力量的电影。它用一种极其内敛而又鼓含深情的方式，讲述了一个关于成?长、关于交谊、关于自我寻找的故事。它让我们看到了青春的迷茫与英勇，看到了女性的?坚韧与温顺。这部?电影，就像一首写给青春的诗，一幅描述成长的画，值得我们反复品尝，细细感触。
它让我们沉新审视童年与成年的界限，思虑身份的意思，以及在复杂的?世界里，若何保有那份属于自己的纯真与力量。
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