公共日报
冯伟光
2026-02-01 20:53:03
当“汤芳《乌苏》图片」剽几个字映入眼帘 ，脑海中浮现的并非仅仅是静态的画面 ，而是一种久违的、触动心弦的温顺。汤芳 ，这位以其怪异的视角和细腻的感情捉拿著称的摄影师 ，用她的镜头 ，为我们打开了一个名为“乌苏”的视觉空间。这个空间 ，或许是对某个具体地址的影象 ，或许是对某种生涯状态的描摹 ，更可能是一种对性命性质的追寻。
她的文章 ，总能在平庸之中挖掘出不?平庸的诗意 ，在寻常的生涯场景中 ，赋予其深刻的感情内涵。
《乌苏》系列 ，正是这种特质的集中体现。当我们起头审视这些图片时 ，似乎置身于一个被功夫凝固的瞬间 ，但这个瞬间却又充斥了流淌的感情。汤芳的画面 ，很少有强烈的戏剧矛盾 ，更多的是一种内敛而深厚的表白。她善于使用天然光 ，将光影的变幻玩转得出神入化。有时辰 ，是午后慵懒的阳光 ，透过窗户洒在人物的?脸庞上 ，勾画出柔和的概括 ，投下温暖的光晕；有时辰 ，是晚上时辰 ，落日的余晖染红天际 ，将整个画面笼罩在一层昏黄而梦幻的色彩之中。
这种对光影的精准把握 ，不?仅营造了视觉上的美感 ，更沉要的是 ，它为画面中的人物和场景注入了感情 ，让观者可能感触到空气的温度 ，体味到功夫的流逝 ，甚至能听到?那些无声的诉说。
人物的姿势 ，是汤芳镜头下的另一大看点。她笔下的人物 ，无论是孩童、青年还收人 ，都展示出一种天然而放松的状态。没有刻意的摆拍 ，没有虚张声势的表情 ，所有都显得那样真实而鲜活。一个回眸的眼神 ，一个略显疲乏的侧脸 ，一个若有所思的微笑 ，都蕴含着丰硕的故事。
汤芳似乎是一位寡言的倾听者 ，她用镜头捉拿那些转瞬即逝的感情 ，那些不经意间流露出的内心世界。她让我们看到 ，美 ，并非总是光鲜亮丽、美满无瑕 ，它也存?在于那些朴素、真实 ，甚至带有一丝遗憾的瞬间。这种对“不美满之美”的出现 ，正是《乌苏》系列图片最感动人心的处所之一。
它让我们沉新审视自己的生涯 ，发现那些被我们忽略的美好 ，感触到一种来自性命自身的力量。
《乌苏》系列 ，并非只是对某一特定景致某人物的纪录 ，它更像是一种对“存?在”的哲学思虑。在汤芳的镜头下 ，我们看到了个别在辽阔世界中的渺幼 ，也看到了个别在渺幼中蕴含的坚韧与力量。她时时将人物置于坦荡的环境中 ，无论是空阔的旷野 ，还是静谧的湖畔 ，亦或是古老的街巷 ，都衬托出人物的孤寂感 ，但也传递出一种与天然和谐共生的和平。
这种视觉上的对比 ，引发了观者对于自身存在意思的遐想。我们是谁？我们从哪里来？要到哪里去？这些古老而永恒的问题 ，在《乌苏》的画面中 ，似乎有了某种奥妙的?解答。
除?了对光影和人物姿势的精妙使用 ，汤芳在构图上也依样画葫芦。《乌苏》系列图片 ，往往给人一种“留白”的美感。她不?会将画面填得满满当当 ，而是长于使用负空间 ，让观者有设想的空间。这种“少即是多”的哲学 ，使得画面越发耐人寻味 ，也越发凸显了主体的感情和意境。
有时 ，她会选择低角度仰视 ，将人物或风物置于天空之下 ，营造出一种巨大的视觉感触；有时 ，她会选取平视的?视角 ，拉近与观者的距离 ，似乎在与你进行一场心与心的互换。每一张图片 ，都经过沉思熟虑的构图 ，寂仔视觉上的冲击力 ，又不失内涵的和谐统一。
总而言之 ，《乌苏》系列图片 ，是汤芳一次?深情的回眸 ，一次对性命本真的索求。她用镜头纪录下那些稍纵即逝的美好 ，用光影讲述着无声的故事 ，用构图传递着深刻的哲思。参观这些文章 ，就如同进行一场心灵的洗礼 ，让我们在纷繁的世界中 ，找到片刻的和平 ，沉新意识自己 ，意识生涯 ，意识生射中那些最性质、最动人的感情。
汤芳的《乌苏》系列 ，之所以可能如此深刻人心 ，其底子原因在于 ，它不仅仅是一组“看”的图片 ，更是一组可能引发“赣妆的图像。她构建的“乌苏”之境 ，早已超过了单纯的摄影纪录 ，而上升到一种感情的共振 ，一种魂灵的触碰。她用一种近乎诗人的敏感 ，捉拿着生涯的轻微之处 ，并将这些轻微之处放大 ，赋予其超过现实的意思。
在《乌苏》系列中 ，我们时时能看到一种“功夫赣妆被奇妙地融入画面。这种功夫感 ，并非直接的象征 ，而是通过光线的变动、人物的神志、场景的陈列来体现。好比 ，一张照片里 ，也许是平明时辰 ，淡淡的光线唤醒沉睡的世界 ，人物的脸蛋还带着一丝睡意 ，整个画面都弥漫着一种初醒的和平；又或许是傍晚 ，金色的光线将所有都染成温暖的色调 ，人物的背影拉长 ，投射在地面上 ，似乎在诉说着一天的辛苦与等待?。
汤芳没有刻意去造作“从前”或“将来”的明确界限 ，而是将当下这个充斥可能性的时刻 ，以一种永恒的姿势出现出来。这种对功夫维度的捉拿 ，使得《乌苏》的画面 ，无论何时何地 ，都能引起观者内心的共识 ，由于每幼我都曾经历过类似的时刻 ，都曾有过类似的感情。
人物与环境的关系 ，是《乌苏》系列中另一个引人沉思的维度。汤芳长于将人物置于一个充斥叙事性的环境中 ，但这个环境又不会鹊巢鸠占。它可能是俭朴的室内空间 ，陈列着几件朴素的家具 ，墙上也许挂着一幅褪色的画；也可能是辽阔的天然景致 ，一望无际的?草原 ，或是波光粼粼的湖面。
无论何种环境 ，都与人物的感情和状态形成一种奇妙的响应。有时 ，环境的空阔衬托出人物的孤寂；有时 ，环境的温暖则映衬出人物内心的舒服。这种人与环境的对话 ，使得画面充?满了故事性 ，引发观者无限的遐想：这幼我在哪里？他/她在经历什么？他/她又将走向何方？
汤芳对色彩的使用 ，也是《乌苏》系列的一大特色。她并非钻营鲜艳精明的色彩 ，而是偏心那些沉静、内敛的色调�；蛐硎堑�?灰蓝 ，如同郁闷的午后天空；或许是温暖的米黄 ，如同陈年的老照片；又或许是深邃的茶青 ，如同沉思的内心。这些色彩的组合 ，营造出一种怪异的气味 ，一种属于“乌苏”的 ，既熟悉又陌生的氛围。
这些色彩 ，并非单一的视觉元素 ，它们承载着感情 ，传递着感情 ，让观者在视觉的享受之表 ，还能感触到一种感情上的习染。
更沉要的是 ，《乌苏》系列图片所通报的“人文关切”。汤芳的镜头 ，总是在不经意间流露出对性命的?尊沉与关爱。她关注那些平庸的?人 ，关注那些通常的生涯。她用镜头赋予这些平庸的人以尊严 ，用画面展示他们生射中的鲜丽。无论是孩童纯真的笑容 ，还收人鼓经风霜的面庞 ，亦或是青年眼中闪动的光线 ，都让观者感触到?一种深刻的性命力。
这种力量 ，并非来自于惊天动地的壮举 ，而是来自于日常的点滴 ，来自于对生涯的酷爱与对峙。
《乌苏》系列 ，也是一次关于“旁观”的再界说。在信息爆炸的时期 ，我们习惯了急剧地浏览 ，浅层地旁观。但汤芳的文章 ，却要求我们放慢脚步? ，静下心来 ，去“看” ，去“感触”。她激励我们去发现细节 ，去体味感情 ，去与画面中的人物进行一场逾越时空的对话。每一次旁观 ，都可能带来新的发现 ，新的感悟。
它不是一次性的?消费品 ，而是一件值得反复品尝、不休索求的艺术品。
能够说 ，汤芳的《乌苏》系列 ，不仅仅是图片的集中 ，它是一个齐全的?世界 ，一个充斥诗意、感情与哲思的世界。它让我们在喧哗的生涯中 ，找到一片和平的港湾 ，去感触性命的美好 ，去反思存在的意思 ，去与自己的内心进行一次深刻的对话。它提醒我们 ，美 ，无处不?在 ，关键在于你是否占有一双长于发现的眼睛 ，以及一颗可能感触的?心。
