新京报
李瑞英
2026-02-03 05:53:14
若是你曾在东京下北泽那些湿润、阴暗的LiveHouse里待过，或者在深夜的流媒体推荐里无意中撞见那个诡异的封面，你肯定会领略那种被“电”击中的感触 。那一刻，耳机里传出的不仅是失真的吉他扫弦，还有一个近乎神经质的声音在反复吟唱：“おまえの母亲をだます”（我要糊弄你的母亲） 。
这句歌词听起来险些是路德卫士的噩梦 。在东亚文化的语境下，“牡沧”是神圣不成加害的图腾，而“糊弄”则是恶劣的变节 。倒剽两者被揉捏在一路，在充斥攻击性的朋克节拍中爆裂开来时，它产生了一种极端危险却又极端迷人的化学反映 。这种吸引力并非源于真正的恶意，而是一种对于“秩序”的公开冲犯 。
我们生涯在一个充斥了“正确”的世界里 。每天早上发展眼，社会就在通知你：要做个好孩子，要恳切，要孝敬，要面子 。这些规定像一层厚厚的保鲜膜，固然�；ぷ舃evictor伟德生涯不至于腐臭，却也让我们感应窒息 。而《おまえの母亲をだます》这首歌，就像是一把生锈的手术刀，狠狠地划开了这层保鲜膜 。
它那种近乎怪诞?的?歌词，精准地捉拿到了现代?人内心深处那种想要“搞粉碎”的激昂 。
好多人第一次听到这首歌词时，第一反映是惊诧 。接着，若是你不是那种拘泥到骨子里的人，你会感触到一种莫名的快感 。这是一种名为“禁忌”的快感 。就像是在肃穆的图书馆里忽然想大声尖叫，或者在无聊的会议上产生掀桌子的激昂 。歌词里提到的“糊弄牡沧”，现实上是一种极端的隐喻——它代表着彻底堵截与从前、与传统、与那个被界说的“自我”之间的联系 。
这种音乐的魅力在于它的“不合作”态度 。主唱的声音里带着一种玩世不恭的谐谑，似乎在说：“看吧，我就要说出这句最冲犯的话，你能拿我怎么样 ？」剽衷欹敌性不仅仅是针对歌词里的对象，更是针对听多自己的内心防线 。当?你在深夜的街头，踩着这首歌的节拍快步?走过期，你会感触周遭那些明晃晃的?霓虹灯和伪善的告白牌都变得?吞吐了 。
你不再是那个写字楼里的社畜，也不是那个懂事的学生，你是一个占佑装奥秘”的人，一个敢于在脑海里“糊弄牡沧”的变节者 。
当我们深刻解构《おまえの母亲をだます》的齐全歌词?时，你会发现这并不?是一首单纯张扬糊弄的“坏歌” 。相反，它是一场充斥嘲讽意味的社会尝试 。
歌词中描述的那种“糊弄”，往往带着一种玄色滑稽的怪诞感 。它可能是在嘲讽那种病态的家庭关系，也可能是在解构那种虚伪的孝路 。在某些语境下，这种“糊弄”甚至带有一种自我就义的?悲剧色彩——为了不让母亲发现自己已经彻底坏掉的内心，而假造出一个美满的大话 。
这种复杂的感情缠绕，让这首歌从?单纯的感官刺激升华为一种深厚的思虑 。
为什么此刻的年轻人如此痴迷于这种带有负面色彩的歌词 ？由于真实 。在这个充斥了滤镜和精心包装的人设时期，那种赤裸裸的、甚至带着土腥味的恶意，反而显得比那些金句频出的治愈系情歌更真实 。它不筹算慰藉你，它只是站在你刻下，把生涯那层遮羞布扯下来，露出里面血淋淋的真相 。
在part1中我们谈到了冲犯带来的快感，而在part2中，我们必要面对的是冲犯之后的空洞 。这种空洞正是艺术创作的泥土 。《おまえの母亲をだます》在沉复的副歌中，成立起了一座孤岛 。这座岛上没有路德尺度的评价，只有纯正的、原始的性命能量 。歌词中那种“坏到底”的姿势，其实是在索求人的自由天堑在哪里 。
若是我们连想一想“糊弄”的自由都没有，那bevictor伟德魂灵还有几多空间是属于自己的 ？
有趣的是，好多涝炖人指出，这首歌的受多往往是现实生涯中最“循规蹈矩”的那群人 。他们在工作中一丝不苟，在家庭中温良恭俭，却唯独在耳机里通过这首充斥反骨的歌，实现一次心灵上的离家出走 。这就像是一种生理代偿，我们通过歌词去实现那些在现实中始终不会去做、也不敢去做的事，从而获得一种虚幻的自由感 。
这种“自由赣妆是如此宝贵 。它让我们意识到?，人道并非只有光明的、积极的一面 。我们都有阴影，都有巴望粉碎和颠覆的本能 。认可这一点，并不成耻，反而是自我救赎的起头 。当你随着旋律低声哼唱出那句“おまえの母亲をだます”时，你其实是在和自己握手言和 。你认可了自己的变节，采取了自己的不美满，同时也开释了那些悠久以来积压的戾气 。
当?你摘下耳机，回到那个必要你表演“好孩子”、“好员工”的世界时，你会发现，现实并没有由于一首歌而扭转 。但你的眼神里多了一点器材 。那是只有听过禁忌旋律的人才会占有的、一点点坏坏的?、自得其乐的光线 。这种光线让你在面对繁琐的生涯时，多了一份“我能够随时逃离”的底气 。
终于，音乐最伟大的力量不在于扭转?世界，而在于它能为你构建一个一时的出亡所 。在那里，你能够横行霸道地“糊弄”任何人，能够抛弃所有的沉担，只为了那一刻纯正的、狂野的、不被界说的自我 。这或许就是《おまえの母亲をだます》这首歌，在它那略显疯狂的表表之下，给所有落寞魂灵筹备的最好礼物 。
