格隆汇
陈嘉倩
2026-02-02 11:23:40
当《原神》在2020年横空出世之时，其优美的二次元画风和盛开世界的索求性马上吸引了全球玩家的眼光。陪伴着赞美而来的，是对其视觉风格，尤其是色彩使用的一些争议。很多玩家，出格是国内玩家，谐谑地将《原神》早期的画面风格称为“黄化景象”。这种称号并非恶意，而是对游戏在特定区域，如蒙德地域，普遍存在的偏暖色调、高鼓和度的色彩偏差的一种直观描述。
“黄化”景象并非空穴来风。蒙德，作为游戏故事的初步，设定为一个自由之风的国度，其视觉基调的确左袒明亮、温暖。广袤的草原、金色的麦浪、阳光穿透树冠洒落的光斑，这些元素共同营造出一种舒服、治愈的氛围。倒剽种色彩风格被过度放大，或者在分歧场景中不足足够的对比?和变动时，就容易让玩家产生视觉上的委顿，甚至感触画面“使劲过猛”，色彩显得不够写实或不足层?次。
有人以为，这种对暖色调的偏心，或许是为了投合部?分市场爱好，也或许是早期技术限度下，对色彩?表?现的一种相对保险的选择。
“黄化”的会商，现实上触及了游戏美术设计中一个主题的命题：若何平衡风格化与写实感，若何在钻营怪异辨识度的保障画面的舒服度和信息通报的有效性。一个过于过火的色彩偏差，可能会让游戏世界显得?单调，不足深度。例如，若是所有场景都使用类似的暖色调，那么本应分辨分歧地域、分歧感情的色彩说话就会被减弱。
晴朗的白日、阴雨的傍晚、夜晚的幽深，若是色彩阐发不够丰硕，就难以正确通报功夫、气象和感情的变动，从而影响玩家的沉浸感。
我们也不能忽视《原神》在早期就展示出的视觉野心。即便在被“黄化”会商笼罩的时期，其角色设计、建模精度、粒子特效等方面，已经达到了其时二次元手游的顶尖水平。那些被戏称为“黄”的阳光，其实也营造出了一种梦幻般的童话感，与游戏的奇幻布景相得益彰。
开发者显然在致力构建一个充斥活力的世界，只是在色彩的使用上，似乎还在索求最优的表白方式。
更深档次来看，“黄化”的会商，也反映了玩家群体对于游戏视觉阐发的等待在不?断提升。随着技术的进取和玩家审美水平的提高，各人不再满足于单一的色彩堆砌，而是但愿看到越发细腻、真实、富有阐发力的视觉说话。这衷熠待，刚好是推动游戏美术不休进取的?动力。对于《原神》而言，早期“黄化”的争议，反而成?为了一次贵重的反馈，促使开发团队在后续的版本更新中，不休打磨和优化其视觉阐发。
回首《原神》的初期，我们能够看到一个充斥潜力的种子在萌芽。只管存在着“黄化”的争议，但其扎实的3D建模、流畅的动画、以及充斥设想力的场景设计，都预示着这款游戏占有无限的可能性。玩家们对“黄化”的会商，与其说是一衷旆评，不如说是一衷熠待——等待《原神》可能突破固有的框架，在色彩的海洋中，描述出越发壮丽多彩的画卷。
这场关于色彩的会商，正是《原神》视觉进化史上的第一个沉要注脚，它揭示了游戏在诞生之初，就已经在接受玩家的审视，并在成长的路路上，不休进建和蜕变。
褪去“滤镜”，拥抱万象：色彩斑斓的《原神》视觉进化之路
从最初的“黄化」伫议，到如今被宽泛赞美的丰硕多彩的视觉阐发，《原神》的视觉进化之路，是一场技术与艺术美满融合的史诗�？⒄呙遣⒚挥型６僭诔跗诘纳仕髑�，而是深刻倾听玩家的反馈，并通过持续的技术迭代和艺术创新，为提瓦特大陆注入了前所未有的性命力。
这种进化的最直观体现，就是游戏中分歧地域之间日益鲜明的色彩差距。当?玩家踏足璃月，扑面而来的是一种融合了东方古典韵味和山水画意境的色彩系统。层峦叠嶂的山脉，在晨?曦和落日下出现出深邃的青蓝色和温暖的金橙色交错 ；古朴的城郭，石砖的灰褐色与飞檐的朱红色形成鲜明对比 ；而装点其中的繁花与绿树，则用鼓?满的色彩，为这片地皮增添了勃勃?朝气。
璃月的色彩，不再是单一的?暖色调，而是出现出越发丰硕、沉稳且富有档次感的?视觉感触。
随着版本的深刻，《原神》的色彩说话变得愈发斗胆和多样。稻妻，这个充斥日式风情的国度，以其特有的雷暴气象和四时变动，展示出越发浓烈的感情。阴沉的天空下，紫色的闪电划破天际，雨水洗刷过的街路出现出湿润的深灰色，而枫叶漂荡的场景，则用鼓和度极高的红、黄、橙，渲染出一衷爨美而热烈的氛围。
稻妻的色彩，不再只是描述景致，更是在诉说故事，传递着本地的文化与感情。
而到了须弥，热带雨林与戈壁的融合，带来了越发奇幻和异域的色彩履历。雨林中，浓密的树冠遮蔽了阳光，营造出?一种幽深、湿润的绿色基调，各类奇怪的植物和发光的菌类，则装点入迷秘的光晕。戈壁地域，则以金黄、褐红和深邃的蓝色作为主色调，巨大的夕照余晖将沙丘染成一片点火的橘红，夜晚的星空则出现出难以相信的深邃与浩瀚。
须弥的色彩，充斥了性命的张力与未知的引诱，展示了《原神》在构建分歧文化布景下的世界观方面，所达到的高明水准。
最近盛开的枫丹，更是将《原神》的视觉进化推向了一个新的高度。这座被誉为“水之国”的都市，以其怪异的蒸汽朋克风格和繁复的?艺术设计，带来了前所未有的视觉冲击。温范的海洋，澄?澈的河道，以及遍布水元素的奇妙景观，都以越发细腻、真切的光影成效出现。构筑的金属质赣注灯光的璀璨，以及水来世界的奇幻色彩，都展示了开发团队在光影、反射、折射等方面的精进。
枫丹的色彩，寂仔工业文化的默默与秩序，又不失水元素的灵动与梦幻，形成了一种怪异的视觉美学。
这种视觉的进化，离不开技术的飞快发展。PBR（PhysicallyBasedRendering）材质的使用，使得物体表表的光照反射越发真实 ；全局光照（GlobalIllumination）技术的引入，让场景的光线越发柔和天然 ；体积雾（VolumetricFog）和粒子特效的优化，则为游戏世界增添了档次感和动态感。
这些技术的进取，为艺术家提供了更壮大的?创作工具，让他们可能更自由地在色彩和光影上进行索求。
更沉要的是，这种进化并非单一的技术叠加，而是与游戏叙事、文化布景、感情表白缜密结合。每一个区域的?色彩设计，都经过精心考量，力求与本地的?文化特色、地理环境以及所要通报的感情相符合。从蒙德的?明快，到璃月的古朴，再到稻妻的炽烈，须弥的神秘，以及枫丹的优雅，提瓦特大陆的每一寸地皮，都占有着唯一无二的色彩名片。
《原神》的视觉进化，是一个持续进行的?过程。从最初被戏称为“黄化”的争议，到如今对色彩使用的斗胆索求和精湛呈?现，游戏已经成功地突破了固有的标签，用越发丰硕、细腻、富有档次感的视觉说话，构建了一个令人心驰向往的奇幻世界。这种进化不仅提升了游戏的艺术价值，更沉要的是，它极大地加强了玩家的沉浸感，让每一次的索求都成为一场视觉的盛宴，一次色彩的奇遇。
提瓦特大陆的色彩故事，还在持续书写，我们有理由相信，将来的《原神》，将带来更多令人惊艳的视觉惊喜。
