半月谈
罗昌平
2026-02-01 23:16:59
“一级片”——一个在中国电影语境下自带神秘感和争议性的词汇 。它并非官方的电影分级标签 ，却在民间流传 ，指向那些在视觉尺度、主题深度或感情表白上 ，触及或超过了公共普遍接受领域的?电影文章 。这些影片往往因其大?胆的尝试、深刻的洞察 ，或是对现实的敏感批评 ，而在观多心中留下深刻的印记 ，但也时时因而面对着巨大的审查压力 ，甚至被“雪藏”或批改 。
要理解中国电影的“一级片” ，首先要回溯其出现的泥土 。中国电影自诞生以来 ，就与社会文化、政治思潮缜密相连 。从早期带有教育和宣传色彩的影片 ，到鼎新盛开后逐步涌现的艺术索求 ，电影始终承担着肯定的?社会职能 。随着市场化鼎新的推动 ，观多的观影需要日益多元 ，对电影艺术性的?等待也在不休提升 。
与此积习难改的审查造度 ，则如统一把无形的手 ，试图在艺术自由与社会不变之间划定界限 。
“一级片”的?出现 ，在某种程?度上是这种张力的具体体现 。它意味着创作者在艺术表白上不愿被条条框框所约束 ，但愿通过更直接、更具冲击力的方式来出现故事和人物 。这可能体此刻对人道的?复杂性进行深刻挖掘 ，对社会现实进行无情的解剖 ，或是对感情的宣泄进行淋漓尽致的描述 。
例如 ，某些影片可能涉及成人化的感情缠绕 ，挑战传统的?路德观点；有的可能展示暴?力、殒命等令人不安的画面 ，以求达到强烈的视觉和生理震撼；还有的可能触及敏感的社会议题 ，如阶级分化、权势凋落、汗青伤痛等? ，这些内容若处置不当 ，极易引发争议 。
界定“一级片”的尺度自身就吞吐不?清 。它更多地是一种观多基于自身经验和理解形成的感知 ，而非一套客观的评价系统 。一部影片是否能被视为“一级片” ，很大水平上取决于它所触及的禁忌有多深 ，以及它所呈?现的内容有多么“出格” 。这种吞吐性也导致了“一级片”的产生带有肯定的无意性和不成预测性 。
有时 ，影片的尺度看似与审查尺度擦?边?? ，却因其艺术价值或市场潜力而得以过审；有时 ，一些看似和善的文章 ，也可能由于某个敏感的细节而遭逢困境 。
当然 ，我们必须认可 ，并非所有拥有较大尺度或深度探求的?影片都能被称为“一级片” 。“一级片”之所以引人瞩目 ，还在于其背后往往蕴含着创作者的某种对峙和突破的勇气 。他们不?满足于“皆大沸腾”的套路 ，而是试图用更成熟、更具挑战性的方式来与观多进行沟通 。这种沟通 ，有时是疼痛的 ，有时是令人不安?的 ，但却能引发更深档次的思虑和共识 。
萦绕“一级片”的争议也从未终场 。一方面 ，有观多以为 ，过于严格的审查造度扼杀了中国电影的创造力 ，限度了艺术表白的自由 ，而“一级片”的出现 ，刚好是对这种压抑的反抗 。他们等待更多斗胆、前卫的文章 ，以提升中国电影的整体艺术水平和国际影响力 。另一方面 ，也有声音忧郁 ，过度钻营“尺度”可能会导致艺术的庸俗化 ，甚至对社会价值观产生负面影响 ，尤其是在不足成熟电影分级造度的情况下 ，未成年人的观影安全更是一个不容忽视的问题 。
因而 ，中国电影的“一级片”景象 ，并非单一的曲直之分 ，而是一个复杂的多维度议题 。它牵扯到?艺术创作的自由与天堑、审查造度的合理性与有效性、观多的接受杜纂等待 ，以及电影作为一种文化载体所应承担的社会责任 。理解“一级片” ，就是要理解中国电影在特定汗青时期和文化语境下 ，所面对的各种困境与索求 。
它既是中国电影发展过程中一种不容忽视的景象 ，也是对电影艺术自身天堑的一次次试探 。
当我们深刻探求“一级片”的创作困境时 ，便会发显熹背后盘根错节的现实挑战 。首当其冲的就是审查造度 。只管审查的具体尺度和执行过程常因时而异 ，但其存在自身就为创作者设置了不成逾越的“红线” 。电影内容一旦触及汗青敏感事务、政治隐喻、对现实的敏感批评 ，或是过于直接的性、暴力描述 ，都可能面对被删改、禁映甚至永远封存的风险 。
这种不确定性极大地压缩了创作者的设想空间 ，迫使他们不得不进行自我审查 ，在创作之初就思考若何躲避风险 ，从而在肯定程?度上减弱了文章的艺术张力和思想深度 。
在这种环境下 ，一些导演和编剧不得不采取“曲线救国”的方式 。他们可能通过隐喻、象征、碎片化的叙事 ，或是将故事布景设置在遥远的?从前或虚构的国度 ，来表白现实中的关切 。例如 ，通过寓言故事影射社会现实 ，或是在汗青叙事中融入现代感情 ，以此来绕过直接的审查 。
这种创作手法固然考验创作者的智慧 ，但也可能导致文章的解读门槛过高 ，或者使正本强烈的批评性被?稀释 。
市场需要也是影响“一级片”产生的?沉要成分 。在贸易电影主导的市场中 ，投资方往往更偏差于选择风险较低、受多更广的题材 。过于“硬核”或“尝试性”的文章 ，固然可能在艺术界获得赞美 ，但在贸易上的回报?却难以保障 。这使得很多有志于索求更大艺术尺度的创作者 ，在资金和市场压力下 ，不得不向主流审美和市场规定妥协 。
因而 ，真正意思上的“一级片” ，往往要么是那些极具艺术钻营、不在乎贸易回报的独立电影人所为 ，要么是那些通过奇妙的叙事和包装 ，成功将“大尺度”融入主流叙事的贸易影片 。
观多的生理等待同样复杂 。一方面 ，部门观多 ，尤其是年轻观多 ，对“猎奇”和“刺激”的内容抱有较高的兴致 ，他们巴望在电影中看到更真实、更具冲击力的画面 ，以满足其对未知和禁忌的好奇心 。社交媒体的兴盛 ，更是放大了这种“求新求异”的生理 ，一些因“尺度”而引发话题的影片 ，即便在审查中碰壁 ，也可能在网络上获得巨大的关注度 。
另一方面 ，中国社会整体的文化氛围和价值观 ，依然受到传统观点的影响 ，对于过于露出的性、血腥暴力以及挑战社会伦理的内容 ，仍存在肯定的倾轧生理 。这种两极分化的观多需要 ，使得创作者在把握尺度时 ，更需审慎衡量 。
从更宏观的角度来看 ，“一级片”的景象也折射出中国电影发展阶段的特点 。在一个尚未成立起美满、科学的电影分级造度的国度 ，电影的创作和传布往往处于一种“一刀?怯妆的状态 。所有影片都必须在统一的审查?尺度下进行评价 ，这无疑是一种粗糙的处置方式 。一个成熟的分级造度 ，可能将分歧类型的影片 ，凭据其内容属性 ，疏导至相宜的观多群体 ，从而在�；の闯赡耆说囊参扇斯鄱嗵峁└崴丁⒏嘣墓塾把≡� ，并为创作者提供更辽阔的艺术空间 。
若是中国电影可能成立起一套科学、通明、人道化的分级造度 ，那么“一级片」剽个词汇的内涵或许会产生底子性的扭转 。它将不再是游走在审查边缘的“禁片” ，而是占有特定艺术风格和指标观多的“成人影片”或“艺术影片” 。创作者能够更自由地索求人道的?深度 ，表白更复杂的感情 ，而观多也能凭据自己的春秋和生理接受能力 ，做出更明智的观影选择 。
总而言之 ，中国电影的“一级片”是一个充斥矛盾和张力的议题 。它既是中国电影在特定汗青时期下 ，艺术索求与现实限度相互博弈的产品 ，也是观多对电影艺术多元化、深度化需要的体现 。要解决“一级片”所带来的困境 ，必要在尊沉艺术创作自由、美满审查机造、推动电影分级造度建设 ，以及疏导观多理性观影等多个层面进行致力 。
只有这样 ，中国电影能力在艺术的索求和社会的进取之间 ，找到更健全的平衡点 ，开释出更壮大的创造力 ，真正走向世界电影的舞台 。
