股城网
陈淑庄
2026-02-05 03:45:22
“色愁久久久人愁久” ，这短短十个字 ，却勾画出一幅浓墨沉彩却又带着淡淡?哀伤的画面。上联的“色”字 ，直接点了然视觉的感知 ，它可能是一抹夕照余晖的余晖 ，可能是沾染了露水的绿叶 ，也可能是佳人脸上的一抹红晕。这俏丽的色彩 ，并非带来喜悦 ，反而与“愁”字缜密相连 ，成为引发或加深愁绪的媒介。
“久久久”的叠字 ，不仅强调了功夫的连绵 ，更渲染了一种挥之不去、萦绕心头的愁?绪。这愁 ，不是短暂的烦恼 ，而是积淀已久、深刻骨髓的思量、失去或是感伤。这愁 ，可所以对逝去时光的追忆 ，是对面远风物的触景生情 ，也可所以对将来命运的隐忧。而“人愁久”则将这种感情的主体聚焦于“人” ，点了然这份愁绪是真切存在于个别生射中的。
从字面意思上斟酌 ，上联的“色”可所以具体的色彩 ，也可所以广义的景象。“落日无限好 ，只是近傍晚”中的?“傍晚”之色 ，便时时惹人愁绪；“朱颜弹指老 ，刹那青春尽”中的“朱颜”之色 ，更承载了岁月的无情。“色”与“愁”的结合 ，是一种典型的诗词手法 ，通过将抽象的感情寄托于具体的意象 ，使得感情表白越发蕴藉而富有张力。
设想一下 ，一位诗人 ，独倚窗前 ，望着窗表那片被晚霞染红的天空。那灿烂的色彩本应令人惴惴不安 ，诗人心中却涌起一股莫名的愁绪�；蛐硎窍肫鹆嗽洞Φ墓嗜� ，或许是感叹性命的短暂 ，又或许是对自身际遇的无奈。这“色”成了他感情的催化剂 ，让本已存在的“愁”越发浓烈 ，久久不散。
这就是“色愁久久久人愁久”的魅力地点 ，它用最简洁的说话 ，描述出最复杂的心计。
“久久久”的沉复 ，极具音乐感 ，似乎将读者的思路拉入一个悠长的低语中 ，一遍遍地沉复着那份愁绪 ，使其越发铭肌镂骨。这不仅是一种说话上的强调 ，更是一种感情上的共识。它让读者可能深切地体味到那种被?愁绪所笼罩 ，无法挣脱的感触。
在文学文章中 ，色彩与感情的联系由来已久。中国传统绘画中的泼墨适意 ，便时时通过色彩的浓淡、虚事反表白画家的感情。诗词中更是如此 ，色彩不再是单纯的视觉元素 ，而是承载了丰硕的感情信息。“青山仍旧在 ，几度落日红”中的“青山”与“落日红” ，便勾画出汗青的沧桑与人事的变迁 ，引发读者对时光流逝的?感伤。
“色愁久久久人愁久”的“色” ，还能够理解为人的表貌、神志 ，甚至是一衷禅质。“愁”则可所以对面孔衰老、青春不再的哀叹 ，是对不如意的人生际遇的感慨。这种解读 ，使得上联的意境越发深远 ，触及到更宽泛的人生履历。
理解了上联的意境 ，我们能力更好地去探寻与之匹配的下联。下联的?创作 ，不仅要讲求平仄格律 ，更要与上联在意境、感情和格调上相互响应 ，甚至形成更深档次的?对话。这不仅仅是文字的游戏 ，更是两种情赣注两种表情的碰撞与融合。
面对“色愁久久久人愁久」剽样富有张力的上联 ，为之寻觅一个同样杰出的下联 ，无疑是一项充斥挑战但也极具乐趣的工作。下联的创作 ，必要我们深刻理解上联所通报的感情 ，并在此基础上 ，用同样精辟的说话 ，构建出与上联相互辉映、甚至升华意境的句子。
上联以“色”起 ，以“愁”结 ，描述了由景生情 ，情随景动的画面。下联是否能够从另一个感官动手 ，或者从?感情的本原去拓展 ？
例如 ，上联侧器沉觉的“色” ，下联是否能够侧沉听觉的“声” ？“风”声、雨声、钟声 ，往往也是引发愁绪的媒介。而“声”的叠加 ，同样能够营造出一种连绵不绝的感触。
“声泪点点点声泪点”——这句尝试性的下联 ，将上联的“色”转换为“声” ，将“愁”转换为“泪” ，并通过“点点点”的?叠字 ，与上联的“久久久”形成对仗 ，都强调了功夫的一连和感情的浓烈。这里的“声”可所以哀痛的哭诉声 ，也可所以内心的低语；“泪”则是愁绪最直接的?宣泄。
这样一来 ，上联的视觉之愁 ，便?与下联的听觉与触觉之泪相互响应 ，组成了一个越发齐全的?感情履历。
再如 ，将“色”理解为更广义的“景” ，那么下联能够从?“情”的角度去发展。“景”与“情”本就是诗词中密不成分的两极。
上联表白的是一种由“色”引发的“愁”。下联是否能够深入这种“愁” ，或者将其引向更深档次的思虑 ？
“色愁久久久人愁久” ，这愁 ，或许是对过往的纪想 ，或许是对现实的无奈。下联是否能够表白一种对将来的期许 ，或者一种超脱的智慧 ？
“心语绵绵绵心语绵”——这句下联 ，将“色”的具象感 ，转向了内涵的“心”。“心语”是内心深处的低语 ，是感情最真实的流露。而“绵绵绵”的叠字 ，则与上联的“久久久”在韵律和感情上维持一致 ，都表白了感情的持?久。这里的“心语”可所以思量 ，可所以倾诉 ，也可所以自我慰藉。
它与上联的“色愁”形成了一种内涵与表在的对话 ，由表在的色彩引发内涵的心计 ，又由内涵的心语来诠释表在的愁绪。
“色”与“愁”的结合 ，自身就蕴含着对人生无常、世事件?迁的感悟。一个好的下联 ，或许可以为这份感悟增添更深的哲理色彩。
“禅意深深深深禅意深”——这句下联 ，则试图将“色愁”引向一种更为空灵、超脱的境界。将“色”理解为世俗的纷扰 ，将“愁”理解为烦恼的本原。“禅意”就是追求沉静与开脱的蹊径。“深深深深”的?叠字 ，如同参禅时反复叩问内心的声音 ，将对“色愁”的执着 ，转化为对“禅意”的根究。
这种处置方式 ，使得整个春联从幼我的?愁绪 ，上升到一种对人生真谛的追问。
当然 ，春联的创作 ，贵在“意境相符 ，格律谨严”。在平仄、词性上 ，我们还必要仔细考量 ，以求得最美满的?结合。
“色愁久久久人愁久”的上联 ，其“色”字属平 ，而“愁”字属仄。“久”字属仄 ，但三叠后 ，最后一字“愁”当为救 ，必要平声。所以 ，上联的平仄结构大体是：仄平平仄仄 ，平仄平平仄。
若是我们以“声泪点点点声泪点”为例 ，其结构是：平仄仄仄仄 ，平仄仄仄仄。在音调上 ，与上联有肯定的响应 ，但并非严格的对仗。
而“心语绵绵绵心语绵”的结构是：平仄平平平 ，平仄平平平。此处的“绵”字属平 ，能够与上联的“久”字形成肯定的对仗。
“禅意深深深深禅意深”的结构是：平仄平平仄 ，平仄平平平。这里的?“深”字属平 ，也与上联的“久”字形成对仗。
最终哪个下联最为绝妙 ，往往见仁见智。但每一次春联的创?作 ，都是一次对说话的索求 ，一次对感情的挖掘 ，一次对人生况味的品尝。
“色愁久久久人愁?久” ，它是一路门 ，通向的是无尽的诗意。而下联 ，则是我们为这路门找到的另一半 ，共同组成一幅齐全而动人的心灵画卷。是“声泪”的宣泄 ，是“心语”的呢喃 ，还是“禅意”的探寻 ，都在等?待着属于它们自己的杰出开放。这不仅是文字的韵律 ，更是心灵的共识 ，是中华传统文化中 ，对感情表白的极致钻营。
