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李建军
2026-02-02 17:04:47
在法兰西浪漫的夏季阳光下，一场关于青春的叙事悄然发展。塞琳·席安玛导演的《幼女孩们》（Girlhood）并非一部?传统的青春片，它没有放诞升沉的剧情，没有惊天动地的告白，却以一种近乎纪录片式的写实主义，将少女们敏感而又躁动的?内心世界，以一种不留余地的方式，缓缓呈此刻观多面前。
影片的背?景设定在巴黎郊区一个相对清淡的生涯环境，没有太多戏剧性的矛盾，只有日常的点滴，但正是这些琐碎的日常，组成了少女们成?长的泥土。
影片的主角是一群均匀春秋在16岁左右的?黑人女孩，她们生涯在社会经济相对不?那么优渥的环境中，但影片并没有刻意渲染她们的困境，而是将焦点荟萃在她们的成长自身。影片开篇，我们就看到了主角玛丽（Marieme）的日常?生涯。她在一个充斥家庭责任感的环境中成长，必要关照弟妹，还要应对来自学堂和街头的潜在危险。
她巴望脱节近况，巴望被看见，巴望占有属于自己的身份和自由。这种巴望，是所有青春期少女共同的挣扎，无论她们身处何种环境。
《幼女孩们》最令人沉迷的处所，在于它对少女交谊的?深刻描述。当玛丽遇见了卡拉（Camille）和怕翻（Nora）这两个自负、独立的女孩时，她的世界似乎打开了一扇新的窗户。她们的交谊，是成立在共同的经历、类似的巴望以及一种心领神会的默契之上的。她们一路走在街头，一路讨论着喜欢的音乐和衣服，一路冷笑那些她们以为“幼稚”的事件，也一路分享着青春期特有的?迷茫和不安。
这些场景，没有豪华的对白，没有刻意的煽情，却充斥了真实的生涯气味，让观多可能等闲地代入其中。
席安玛导演惯常选取的近距离拍摄手法，将观多的?眼光牢牢地锁定在这些年轻的面庞上。她捉拿了女孩们脸上轻微的表情变动，她们眼中的闪动，她们不经意间的蹙眉，或是嘴角不自觉的微笑。这些轻微之处，刚好是少女内心世界的真实写照。她们的说话，好多时辰是粗糙而直接的，她们的?行动，也带着一丝冒失和激昂，但这正是她们在这个阶段的怪异魅力。
影片中的音乐也起到了至关沉要的作用。从她们随着音乐扭捏身段，到她们一路哼唱，再到最后那场令人印象深刻的跳舞?场景，音乐不仅仅是布景，更是她们感情的宣泄，是她们衔接彼此的纽带，也是她们表白自我的?方式。当?她们沉?浸在音乐中时，她们临时健忘了现实的烦恼，她们似乎占有了全世界。
而“成长」剽个主题，则贯通始终。玛丽在影片中的转变，是不言而喻的。她从一个有些羞涩、被动的女孩，逐步变得?越发自负，越发自动地去争取自己想要的器材。她起头尝试分歧的造型，起头进建若何�；ぷ约�，也起头进建若何做出选择。这些选择，有的是明智的，有的则可能带着一些青涩的价值，但每一步，都是她在成长的路路上留下的足迹。
《幼女孩们》并没有给出一个明确的“答案”或“终局”。它更像是一次约请，约请观多去感触，去体味。它让你看到，少女的成长并非饱经风霜，她们会犯错，会迷茫，会经历疼痛，但她们也占有着无限的潜力和韧性。影片的结尾，玛丽单独一人坐在海边，望着远处，她的脸上带着一丝淡淡的忧伤，但更多的是一种成长的印记，一种对将来的向往。
那份眼神，鼓含了太多未说出口的故事，也预示着一段新的旅程即将起头。
在《幼女孩们》的镜头下，青春?的悸动与猜疑，如同夏季午后的阵雨，来得?猝不及防，又悄然磨灭，留下湿润的泥土气味和淡淡?的虹光。影片对“初恋”的描述，同样是克造而细腻的。当玛丽对男孩们产生昏黄的好感时，这种感情的萌发，并没有陪伴着强烈的?表白或戏剧性的情节，而是体此刻她不经意间的眼神，她偶然的脸红，以及她想要靠近又谨小慎微试探的行为中。
席安?玛导演并没有将沉点放在“爱情”自身，而是捉拿了那种初次被吸引的?奥妙感触，以及这种感触给少女内心带来的荡漾。
影片中的“造服”元素，也成为了少女们身份认同与群体归属感的沉要象征。当她们穿戴统一的活动服，在街头晃荡，或者在学堂里集结时，那份属于“我们”的集体认同感便油然而生。这种造服，既是一种限度，也是一种保?护，它让她们在群体中找到安全感，同时也可能在肯定水平上压抑了个别的独个性。
但当她们暗里里，或者在特殊的场所，换上自己遴选的衣服，展示出分歧的风格时，那种个性的开释，又显得尤为宝贵。
《幼女孩们》还有一个极度沉要的方面，就是它对“说话”的使用。女孩们之间的?对话，好多时辰充斥量斓语、缩写，甚至是一种只有她们能力理解的“记号”。她们的说话，是她们身份认同的一部?分，是她们在群体中成立联系的方式。当她们用这种说话互换时，她们感触到的是一种归属感和安全感。
而当?她们面对表部世界，或者在与权威对话时，她们的说话则可能变得谨小慎微，甚至寡言。这种说话上的差距，也折射出她们在分歧环境下的身份转变和自我认知。
影片中，还存在着一些对“暴力”的暗示和描述。这种暴力，并非总是拳脚相加的直接矛盾，更多的是一种环境的压迫，一种无声的威胁，以及青春期少女在成长过程中可能会遭逢的风险。玛丽在街头可能遇到的危险，或者在群体中可能面对的矛盾，都以一种较为写实的态度出现出来。
这并?不是为了造作惊悚，而是为了更真实地展示出她们成长的环境，以及她们在这种环境下所必须学会的生计法令。
而“独立”与“自由”，则是贯通影片始终的?母题。玛丽巴望脱节家庭的约束，巴望占有自己的空间，巴望把握自己的命运。她的每一次尝试，无论是去打?工，还是去进建跳舞，都是她在为自己的独立和自由而致力。这种致力，并非总是饱经风霜，她可能会支出价值，可能会经历打击，但?她从未终场过前进的脚步。
《幼女孩们》的叙事方式，也值得玩味。它没有刻意的铺垫和热潮，而是像一条缓缓流淌的河道，将观多带入少女们的日常生涯。每一个场景，都充斥了细节，每一个对话，都充斥了真实感。影片的美学风格，也极度怪异。它没有过多的滤镜和建饰，而是以一衷煊素、真实的视觉说话，展示出少女们的生涯状态。
这种写实主义的手法，反而让影片拥有了更强的习染力。
值得一提的是，影片之所以可能引起如此宽泛的共识，很大水平上是由于它触及了青春期少女最普遍、最细腻的感情。那种巴望被爱、巴望被理解、巴望找到自我的表情，无论逾越何种文化、何种布景，都能引起内心深处的共识。影片并没有试图去界说“好女孩”或“坏女孩”，而是展示了她们作为个别，在成长过程中所经历的迷茫、猜疑、挣扎与成长。
《幼女孩们》是一部关于成长的电影，更是一部关于女性身份认同的电影。它以一种温顺而又坚定的笔触，描述了少女们在夏季轻风中，一步步走向成熟的过程。她们的脸上，有青涩的?迷茫，也有坚定的?光线。这部电影，就像一杯清新的果汁，固然不浓烈，却能品尝出夏季里初绽的芳香，以及那些独属于青春的美好。
它让你相信，即便在最平庸的生涯中，也蕴藏着最动人的成长故事。
