闪电新闻
朱广权
2026-02-03 03:49:57
当午后的阳光 ，以一种温顺而慷慨的姿势 ，倾泻而下 ，洒满辽阔的松花江面时 ，所有似乎都被镀上了一层温暖的金边??。摄影师汤芳 ，这位善于用镜头捉拿生涯轻微之处美感的光影魔术师 ，这次将她的眼光聚焦在这片承载着无数城市影象的江干。她镜头下的?松花江午后 ，不再是慌忙的?布景 ，而是一个个鲜活的、充斥故事的定格。
设想一下 ，视线穿过层层叠叠的绿叶 ，斑驳的?光点在江面上跳跃 ，如同无数颗闪动的钻石。汤芳的相机 ，就捕抓住了这样一帧。她并没有选择巨大的全景 ，而是将镜头偷偷地移近 ，对准了江边一处被阳光眷顾的角落�；胬� ，一艘老旧的木船静静地�？吭诎侗� ，船身被午后的阳光染得暖黄 ，似乎在诉说着从前岁月的故事。
船舷上 ，几缕野草倔强地探出面来 ，它们的叶片在阳光下闪灼着晶莹的露水 ，又或是沾染了江风绰反的细沙 ，都带着一种浮夸的性命力。汤芳的技巧在于 ，她能从这些司空见惯的?风物中 ，挖掘出不为人知的诗意。她对光影的使用出神入化 ，不只是单一?的明暗对比 ，更是通过光线的走向、温度和质感 ，来疏导观者的感情。
你看 ，在那片被阳光笼罩的江水中 ，偶然有几只水鸟掠过 ，留下一串串荡漾 ，突破了水面的沉静。汤芳捉拿的不仅仅是那瞬间的动态 ，更是荡漾扩散开来时 ，光线若何在水波中折射、扭曲 ，形成一种流动的、变幻的美。她的构图总是那么恰到益处 ，寂仔留白 ，让观者有设想的空间 ，又有细节 ，足以引起共识。
也许画面的一角 ，能看到一位老者坐在江边?? ，悠闲地垂钓 ，他的身影被拉得很长 ，与身后的?江景融为一体 ，组成了一幅安详而充?满生涯气味的画面。汤芳镜头下的“人”与“景” ，从来不?是割裂的 ，而是相互依存 ，相互衬托 ，共同诉说着一个关于功夫、关于生涯的故事。
她还长于捉拿那些稍纵即逝的瞬间。好比 ，一阵轻风吹过 ，江岸边的柳条随风摇曳 ，细长的枝条在空中划出柔美的曲线 ，阳光穿透柳叶 ，洒下金黄色的光雨。汤芳的快门 ，就像一位活络的?舞者 ，精准地抓住了那最动人的舞姿。她不会刻意去钻营画面的美满无瑕 ，反而会拥抱?那些不经意间的“瑕疵” ，好比偶然飘过的一片落叶 ，或是江面上泛起的?细密泡沫 ，这些元素反而为画面增添了真实感和性命力。
她镜头里的松花江午后 ，是色彩的盛宴。淡金色的阳光 ，碧绿的江水 ，青灰色的石驳岸 ，还有远处吞吐的城市概括 ，都被赋予了怪异的色调。汤芳的后期处置 ，也遵循着“少即是多”的?准则 ，她不会过度鼓和或锐化 ，而是致力还原那种午后特有的、柔和而温暖的色彩氛围。她似乎懂得 ，最动人的画面 ，往往来自于最真实的色彩。
更深档次地说 ，汤芳的这组文章 ，是对城市影象的一种致敬。松花江 ，对于很多在这座城市生涯的人来说 ，不仅仅是一条河道 ，更是童年的乐园 ，是青春的见证 ，是家庭的温馨港湾。她通过镜头 ，唤醒了这些深埋在心底的感情。当人们看到那些熟悉的江岸 ，那些在午后阳光下闪灼的波光 ，那些安逸的身影 ，是否会回顾起自己已经在这里度过的某个下午？是否会想起那些与亲人、伴侣一起在江边??缓步的时光？汤芳的照片 ，就像一把钥匙 ，偷偷地打开了那扇尘封的影象之门 ，让那些温暖的瞬间沉新鲜活起来。
她对“静”的?理解也尤为深刻。在快节拍的现代生涯中 ，我们常�０屯痰暮推� ，而汤芳的镜头 ，刚好捉拿到了松花江午后那种可贵的静谧。没有喧哗的人群 ，没有刺耳的鸣笛 ，只有江水缓缓流淌的声音 ，偶然传来几声鸟鸣 ，微风吹过树叶的沙沙声。这种静 ，不是死寂 ，而是一种充斥性命张力的静 ，是一种让人内心沉静、得到治愈的静。
她的照片 ，似乎在对我们说：慢下来 ，去感触 ，去体味。
汤芳的这组“松花江午后”系列 ，不仅仅是技术上的精湛 ，更是感情上的共识。她用最朴素的说话 ，最真挚的镜头 ，为我们展示了一个被光影温顺包裹着的松花江午后。这不仅仅是一次摄影的?纪录 ，更是一次?关于功夫、关于影象、关于生涯最美的对话。
汤芳的摄影 ，从来不只是对风物的客观出现 ，她更像是一位善于讲故事的叙事者 ，而光影 ，则是她笔下最动人的?叙事说话。在“汤芳午后松花江的照片」剽一系列文章中 ，她奇妙地使用光影的温度、方向和质感 ，为观者构建了一个个充斥温情与故事的画面 ，让松花江的午后 ，不仅仅是一路景致 ，更是一段段能够被触摸、被感触的感情叙事。
仔细品尝画面中的光线 ，你会发现它并非单一的明亮。汤芳总能在光线中找到档次。好比 ，她会捉拿阳光透过浓密树叶缝隙洒下的丁达尔效应 ，形成一路路金色的光柱 ，穿透空气 ，直抵?江面 ，或者落在岸边嬉戏的孩童身上。这些光柱 ，似乎是来自天堂的祝福 ，将画面中的场景衬托得越发神圣而美好。
而当光线被构筑物或桥梁遮挡 ，形成长长的阴影时 ，汤芳也会将其作为构图的沉要元素 ，通过明暗对比 ，勾画出空间的深度 ，也为画面增添了几分戏剧性。
她出格善于利用逆光。在午后的落日下 ，当拍摄对象背对着光源时 ，汤芳会精准地捉拿那萦绕在人物发梢、衣边的那一圈柔和的金边 ，形成一种“概括光”。这种光线不仅能勾画出?主体的概括 ，更能赋予人物一衷飚渺、梦幻的?美感 ，似乎他们即将融入这片金色的江风之中。当镜头对准在江面上嬉戏的孩童时 ，逆光下的水花飞溅 ，在金色的光线中闪灼 ，如同无数颗晶莹晶莹的珍珠 ，组成一幅充斥童趣和性命力的动人画面。
她懂得 ，逆光是一种充斥感情的光线 ，它能将平庸的瞬间 ，升华为诗意的表白。
人物的融入 ，是汤芳摄影的另一大亮点。她镜头下的松花江午后 ，总会有形形容色的人物出现 ，但他们绝非画面中的鹊巢鸠占。他们或悠闲地缓步 ，或静静地坐着 ，或与家人伴侣交谈 ，他们的姿势天然而舒展 ，似乎是这片景致中最和谐的一部门。汤芳捉拿的 ，是他们在特定光线下 ，最真实、最放松的?状态。
也许是一位母亲牵着孩子的手 ，走在江边的幼路上 ，阳光照在他们身上 ，形成温暖的剪影；也许是两位老人 ，并肩坐在长椅上 ，看着远处 ，他们的?脸上刻满了岁月的痕迹 ，但在午后的阳光下 ，却显得格表和平与满足。
汤芳的构图 ，总是充斥了“呼吸赣妆。她不会将画面塞得过满 ，而是留有足够的空间 ，让观者可能自由地设想和延长。在拍摄江水时 ，她可能会选择一个较低的视角 ，让江面占据画面大部门 ，天空只占一幼部门 ，从而营造出一种坦荡、和平的氛围。而当她拍摄江岸?的细节时 ，又会放大那些被忘却的?美好 ，好比一块布满苔藓的石头 ，一株在缝隙中倔强成长的幼花 ，这些细节在午后阳光的照耀下 ，都焕发出了勃勃朝气。
她对色彩的把握 ，更是如同画家通常细腻。松花江的午后 ，往往是暖色调的天堂。汤芳的镜头 ，忠诚地纪录下了这种温暖。淡黄色的阳光 ，橙红色的晚霞（即便是午后 ，光线也起头带上晚霞的余韵） ，还有江水中反射出的天空的浅蓝色 ，以及岸边绿草的翠绿 ，这些色彩在她的画面中和谐共存 ，形成一幅幅充斥性命力的色彩交响曲。
她不会刻意去造作矛盾 ，而是钻营一种柔和、统一的视觉履历 ，让人在参观时感应舒服和愉悦。
除了对“静”的捉拿 ，汤芳也未曾忽略“动”。即便是午后 ，江边也并非齐全静止。也许是一阵江风吹?过 ，卷起岸边的落叶 ，形成幼幼的旋涡；也许是江面上偶然驶过的船只 ，留下长长的尾迹；甚至是画面边缘 ，一只飞过的?鸽子 ，一个驰骋的孩子。汤芳的相机 ，总能在这些动态的瞬间 ，找到最富阐发力的一帧。
她并非钻营捉拿极端的活动 ，而是捉拿那些可能为画面注入活力 ，又不?至于粉碎整体和平感的动态。
更沉要的是 ，汤芳的?文章 ，为我们提供了一种审视生涯的方式。在慌忙的日常中 ，我们时时忽略了身边最通常的美好。而汤芳的镜头 ，像是一个温顺的提醒 ，让我们放慢脚步 ，去发现那些暗藏在平庸日子里的诗意。松花江的午后 ，在她手中 ，造成了一个能够停顿、能够沉思的空间。
它不再仅仅是一个地?理概想 ，而是一种生涯状态 ，一种心灵的归属。
最终 ，这组“汤芳午后松花江的照片” ，不仅仅是技术精湛的景致摄影 ，更是一次对生涯美学的深刻索求。它通过光影的叙事 ，人物的感情 ，以及对细节的敏感捉拿 ，为观者出现了一个充斥温暖、诗意和故事的松花江午后。这是一种无需多嘴的沟通 ，一种直达心灵的慰藉 ，让人在光影的律动中 ，找到属于自己的那份和平与美好。
