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陈淑贞
2026-02-11 16:13:33
天河系，一片浩瀚无垠的星海，承载着无数文化的兴衰荣辱。最新上映的科幻巨造《天河周游者》，正如其名，将我们带入一场逾越星际的巨大冒险。影片的魅力远不止于其令人惊叹的视觉特效和放诞升沉的情节。当我们剥开那层炫主张科幻表衣，会发现一个更为深刻的内核，它触及到了人类最底子的哲学命题——存在主义。
存在主义，这个在20世纪思想界掀起巨浪的哲学门户，主题在于强调“存在吓宗性质”。也就是说，人并非生而拥有预设的价值或主张，而是通过自身的选择和行动，在无意思的宇宙中为自己创造意思。正如萨特所言：“人是自由的?，人是自由的，人就是自己的自由。”《天河周游者》的主人公，艾瑞斯，一位通常的星际勘探员，在一次意表的工作中，被卷入了一场关乎宇宙生死的巨大诡计。
他并非天生的英雄，也没有任何超凡的力量，他的旅程，从?某种意思上来说，就是一次存在主义式的“被抛入”（thrownness）。他被抛入了一个充斥未知和危险的宇宙，在混乱和无序中，他不得不做出选择，并为自己的选择掌管。
影片开篇，艾瑞斯的生涯清淡而沉复，充斥了按部就班的日常。他像大无数人一样，在既定的轨路上运行，似乎并没有太多自主选择的空间。当苦难来临，当他发现自己占有的知识和技术，竟是解开宇宙谜团的关键时，他的人生轨迹产生了颠覆性的?扭转。他不再是被动的接受者，而是被推上了风口浪尖，被迫面对生死抉择。
这种“被抛入”的状态，刚好是存在主义者所描述的人类生计?的起点。我们无法选择自己的诞生，也无法预知命运的走向，但我们可能选择若何回应这所有。
艾瑞斯的选择，充斥了挣扎和犹豫。他曾试图逃避，试图将责任推给他人，但最终，他发现自己无法置身事表。每一次的逃避，都让他越发疾苦；每一次的承担，都让他越发坚定。这正是存在主义所强调的“责任”。自由并非自由自在，而是陪伴着沉沉的责任。每一个选择，城市在宇宙中留下印记，并塑造着我们自身的性质。
艾瑞斯在追寻真相的过程中，不休地挑战自我，突破极限。他学会了信赖，学会了就义，学会了在绝望中寻找但愿。他的每一次成?长，都是一次对自身存在意思的自动构建。
影片中，艾瑞斯遇到了形形容色的人物。有为了私利而变节的同伴，有为了信想而就义的战友，也有在宇宙法令刻下渺幼而无助的通常人。这些人物的命运，也都在肯定水平上折射出存在主义的概想。那些被虚无感吞噬，烧毁选择的人，最终沦为了命运的玩偶；而那些英勇地拥抱自由，为自己的性命注入意思的人，即便面对殒命，也展示出震撼人心的力量。
当艾瑞斯最终面对那股覆灭性的力量时，他所做的，并非是单纯的战斗，而是一种决绝的，为了守护他所珍视的所有而做出的选择。这种选择，自身就赋予了他超过个别性命的价值。
影片中，有一个场景让我印象深刻。艾瑞斯在一颗冷落的星球上，瞻仰星空，眼中充斥了迷茫。他问自己：“我在这里做什么？这所有有什么意思？」剽是一个所有存在主义者城市问的问题。在无垠的宇宙刻下，个别的渺幼显得如此滑稽。正是这种渺幼的个别，在思虑宇宙的意思，在钻营超过自身的价值。
《天河周游者》是一部关于勇气和选择的电影。它让我们看到，即便在最阴郁的时刻，在最无助的境界，我们依然占有选择的自由。而这种自由，是我们作为个别，在这个看似冷酷的宇宙中，可能站立起来，证明自己存在的唯一方式。影片借由一场巨大的星际冒险，实则是在拷问每一个观多：在你的生射中，你选择了什么？你又若何为你的选择赋予意思？
若是说《天河周游者》在第?一部门中，通过主人公艾瑞斯崎岖离奇的星际旅程，为我们展示了存在主义哲学钟装存在吓宗性质”、“自由与责任”等主题观点，那么在第二部门，我们将进一步深刻影片的叙事肌理，探淘熹若何奇妙地使用科幻的载体，来阐释“个别价值的构建”以及“面对虚无的勇气”。
影片中，艾瑞斯并非一路头就具备超凡的英雄特质。他已经有过震惊，有过退缩，甚至有过疑惑。这刚好是影片高妙之处。它没有塑造一个美满的、近乎神祇的英雄形象，而是出现了一个真实、有血有肉的通常人。这种“通常性”，使得艾瑞斯的?成出息程更具说服力，也更能引发观多的共识。
在存在主义看来，个别的价值，并?非由天才、出身或社会职位所决定，而是由其所做出的选择所塑造。艾瑞斯在一次次挑战中，不休地突破自我设限，每一次的成功，每一次的失败，都在为他构建着怪异的个别价值。
影片中，有一个关于“影象”的设定，极具存在主义的象征意思。艾瑞斯在旅途中，会遇到各类各样的“影象碎片”，这些碎片既可能是从前事务的真实纪录，也可能是虚伪的幻象。他必须学会分辨，学会去芜存?菁，去构建属于自己的真实认知。这就像我们在生涯中，不休地接管信息，经历事务，我们必要从中提炼出属于自己的真谛，去构建自己的人生叙事。
那些被虚无吞噬的人，往往是由于他们烧毁了思虑，烧毁了对真相的追寻，任由表界的噪音和大话将自己覆没。
《天河周游者》更进一步地探求了“意思的真空」剽一存在主义的主题困境。影片所描述的宇宙，并非一个充斥秩序和主张的宇宙，而是一个潜在的、充斥无意性和无意思感的宇宙。在这个宇宙中，个别必须自动地去创造意思，不然便会陷入虚无的深渊。影片中的反派，例如那位贪图掌控所有的“熵之主”，其行为的本原，正是源于一种对失控的震惊，以及对某种终极秩序的极端巴望。
这种巴望，刚好忽略了性命的本?质在于流动和变动，在于个别的自动创造。
存在主义者卡缪在他的著述《西西弗神话》中，将人类的处境比作被判罚将巨石推上山顶的西西弗，但每一次巨石城市滚落�？ㄧ岩晕�，即便如此，我们也能够在每一次推石的过程中，找到反抗的意思。西西弗的悲剧在于他的沉复，而他的超然在于他明知徒劳却依然为之。
艾瑞斯在《天河周游者》中的?旅程，何尝不是一种“西西弗式的抗争”？他面对的敌人壮大而刁滑，他所追寻的真相扑朔迷离，但正是这种不懈的?追寻，这种对“即便迷茫也必须为之”的信想，赋予了他超过个别性命的意思。
影片中，艾瑞斯并非单独一人在战斗。他与一群志同路合的同伴并肩作战。这些同伴，各有其怪异的布景和能力，他们彼此支持，共同面对困境。这响应了萨特关于“他人即地狱”的论断，但同时也展示了另一种可能：在认可个别独立性的前提下，通过真诚的互动和合作，成立起有意思的联结。
在影片中，艾瑞斯与同伴之间的信赖和就义，正是构建个别价值的沉要组成部门。个别的意思，并非孤立存?在，也必要通过与他人的关下反得以丰硕和深入。
《天河周游者》在视觉出现上，将巨大的宇宙景观与个别感情的细腻描摹奇妙地融合。当艾瑞斯在星际中落寞流落时，镜头捉拿到他眼中的迷茫与坚定；当他与同伴并肩作战时，画面充斥了力量与但愿。这种视觉上的张力，与影片所要通报的哲学思想相得益彰。它让我们感触到?，即便是在最辽阔的宇宙中，个别的存在，个别的选择，依然闪灼着怪异的光线。
《天河周游者》作为一部最新的科幻电影，其成功的之处在于，它不仅提供了一场视觉盛宴，更是一次对人类存在意思的深刻反思。它借由科幻的表壳，向观多抛出了关于自由、选择、个别价值和面对虚无的勇气等一系列哲学命题。影片并非提供答案，而是引发思虑。它激励我们，在各自的人生旅途中，英勇地做出选择，积极地创造意思，并在无垠的宇宙中，找到属于自己的那颗闪灼的星辰。
这或许就是，为什么《天河周游者》可能如此引人入胜，如此发人深省。它让我们相信，即便在最平庸的个别身上，也能开放出最不平庸的鲜丽。
