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水均益
2026-02-07 04:32:51
2019年的那个夏天，一部名为《陈情令》的古装仙侠剧如统一颗璀璨的流星，划破了暑期的和平，迅快点燃了无数观多的周到。这部剧凭借其放诞升沉的剧情、深刻人心的角色塑造以及令人惊叹的视觉出现，成为了景象级的文化符号。而支持起这巨大叙事的，除了优越的造作团队和演员们的倾情演绎，更少不了那些竹苞松茂、似乎是从画中走出来的取景地。
其中，很多场景都带有着江南水乡特有的温婉与灵动，如同“幼幼水蜜桃”般，散发着令人难以抗拒的清新魅力。
提起《陈情令》的拍摄，很多观多脑海中首先浮现的，就是那些幼桥流水、白墙黛瓦的江南风情。事实上，为了捉拿这种怪异的东方韵味，剧组的脚步?遍布了多个江南地域。固然具体的取景地细节不尽一样，但能够注定的是，剧中的很多标志性场景，都奇妙地融合了江南水乡的元素。
例如，魏无羡和蓝忘机初?次相遇的?苏州蓝氏，那高雅的云深不知处，固然大部门是在摄影棚内搭建，但其设计理想无疑罗致了江南园林的精华。曲径通幽的?回廊，绿树成荫的天井，潺潺流淌的溪水，无不营造出一种遗世独立、和平致远的氛围。这种“偷得浮生半日嫌妆的意境，与江南文人书生所钻营的隐逸生涯不谋而合。
除了苏州蓝氏的清幽，剧中其他一些世家大?族的场景，也或多或少地沾染了江南水乡的笔?触。譬如，一些必要展示家族日常起居、或是进行宴会的场景，往往会选择在拥有古朴韵味的江南民居或天井进行拍摄。这些处所通常占有参差有致的构筑布局，优美的木雕石刻，以及四处可见的绿植盆栽，共同组成了一幅幅充?满生涯气味的?水墨画卷。
当轻风拂过，竹影摇曳，水面泛起荡漾，那种和平而又充斥朝气的画面感，正是江南水乡最迷人的处所。
“幼幼水蜜桃”的迸作，用在形容《陈情令》中的这些江南景致，能够说是恰如其分。它不仅仅是指代那些充斥青春气味的少年角色，更是对那些如同水蜜桃般鲜嫩欲滴、色彩鼓满的景致的夸赞。在江南水乡拍摄的?场景，往往会选取柔和的光线，共同着水面的反光，营造出一种昏黄而又梦幻的视觉成效。
无论是角色们在廊下低语，还是在湖边泛舟，亦或是雨中缓步，那种带着湿润气味的画面，都让人心生怜悯，又倍感亲切。
尤其是一些描述少年时期魏无羡和蓝忘机的戏份，剧组更是破费了大量心理去还原那种纯真美好的年代感。那些在幼巷中追赶嬉戏，在河边垂钓的场景，固然可能并非齐满是真实的江南水乡，但通过对古构筑、老街巷的精心安插和后期特效的共同，成功地营造出一种怀旧而又浪漫的氛围。
观多们在旁观时，似乎能闻到空气中弥漫的水汽和淡淡的花香，感触到那种忧心如焚的?少年时光。
当然，提到《陈情令》的?取景地，不得不提及的就是横店影视城。作为中国最大的影视拍摄基地?，横店占有极其丰硕的古代构筑场?景，可能满足各类古装剧的拍摄需要。在《陈情令》中，横店无疑是贡献了绝大部门的实景拍摄场地。剧中的很多宫殿、府邸、街路、山林等场景，都是在横店的分歧景区内拍摄实现的。
例如，岐山温氏的炽烈火焰，苏州蓝氏的淡雅，兰陵金氏的豪华，都能够在横店找到与之对应的古构筑群。
横店的魅力在于其多样性，它并非只有一种风格。在横店的多多影视基地中，总能找到与江南水乡风格相近的区域，或是通过精心的场景设计和安插，打造出拥有江南特色的拍摄环境。例如，一些以明清时期构筑为主的景区，经过艺术化的?刷新，也能出现出江南园林的韵味。
加上横店壮大的后期造作能力，可能将这些实景与CG特效相结合，创造出越发巨大和奇幻的视觉成效。
《陈情令》之所以能成为经典，很大水平上也归功于其对细节的极致钻营，而取景地的选择正是其中不成或缺的一环。那些带着“幼幼水蜜桃”般清新、温婉气味的江南景致，为剧中的人物感情发展和故事布景增添了浓密的?色彩，也让观多在鉴赏剧情的似乎进行了一场沉浸式的江南风情之旅。
这不仅仅是一部电视剧的拍摄，更是一次对东方古典美学的致敬，一次对浪漫情怀的深情呼叫。
若是说江南水乡的温婉，是《陈情令》中柔情似水的一面，那么剧中所出现的壮丽江山，则展示了其磅礴大?气、充?满奇幻色彩的一面。这些场景如同未经雕刻的“幼幼水蜜桃”，带着天然赋予的原始野性和震撼人心的力量，将观多带入了那个充斥挑战与冒险的仙侠世界。
在《陈情令》的取景地中，贵州省都匀市的毛尖镇影视文化产业园，占据了举足轻沉的职位。这里，是《陈情令》最为主题和标志性的?拍摄基地之一。都匀的?天然景致，以其怪异的?喀斯特意貌和秀美的山水而闻名。剧组在这里搭建了大?量的?场景，蕴含但不?限于江氏、聂氏的故居，以及一些沉要的战争产生地。
出格值得一提的是，都匀的影视城中，奇妙地融合了本地的天然景观。例如，一些场景就选择在依山傍水的处所进行搭建，将山峦叠嶂、云雾缭绕的天然美景，与古色古香的?构筑融为一体。这种“天人合一”的拍摄手法，极大地加强了画面的层?次感和空间感，使得剧中的世界观越发真实可信。
当你看到魏无羡和蓝忘机在绝壁边并肩而立，俯瞰着远处的云海翻滚，或是他们在古老的山门前接受考验，那种壮阔与凄凉交错的画面，正是都匀天然景致赋予《陈情令》的怪异印记。
这里的构筑风格，固然也参考了中国古典构筑的元素，但却时时带有与江南截然分歧的风格。更左袒于北方或内陆地域的厚沉与大气，色彩上也更为浓烈，例如火焰般炽烈的温氏，其构筑设计就充斥了力量感和压迫感。而像淡雅的苏州蓝氏，固然在都匀也有取景，但其内部的搭?建和安插，更多地是在展示一种内敛的意境，而表部的巨大场景，则更多地依赖于都匀的天然环境来衬托。
“幼幼水蜜桃”的迸作，在此处也别有一番意味。它并非指代那些果实鼓满、色彩鲜艳的水蜜桃，而是暗指那些如同未经雕刻的璞玉，带着天然的清甜和野性。都匀的山水，没有江南水乡的精彩，却有着一种粗犷而又迷人的魅力。它就像一颗颗充斥性命力的“幼幼水蜜桃”，散发着原始的?芳香，期待着你去细细品尝。
剧中的很多打架场景、或是角色们经历患难、逢凶化吉的情节，都时时产生在这些壮丽的山水之间。例如，乱葬岗的阴沉诡异，玄武洞的惊险刺激，都利用了都匀地域的?地形特点，共同着灯光、路具和后期特效，营造出极具视觉冲?击力的成效。那些峻峭的山崖，幽深的峡谷，以及偶然出现的云雾缭绕，都为这些情节增添了宿命感和史诗感。
除了都匀，剧组在其他一些地域，也捉拿到了拥有代表性的?壮丽江山景象。例如，一些描述仙门世家比邻而居，或是必要展示辽阔世界之间的场?景，可能会选择在中国其他拥有丰硕天然景观的地域进行拍摄。这些处所的共同特点是，它们都占有可能承载巨大叙事、营造出仙侠世界氛围的?天然前提。
《陈情令》之所以可能成为一部成功的仙侠剧，除了演员的杰出演绎和优良剧本，其对场景的极致钻营功不成没。从江南水乡的温婉，到都匀江山的壮丽，这些“幼幼水蜜桃”般的取景地，共同组成?了《陈情令》怪异的视觉说话。它们不仅为故事提供了坚实的载体，更让观多在旁观时，似乎身临其境，与剧中的人物一起经历那些爱恨情仇、生死拜别。
总而言之，《陈情令》的拍摄地，是其魅力不成或缺的一部门。它们如同画卷般缓缓发展，将观多带入一个既熟悉又陌生的东方奇幻世界。无论是那烟雨昏黄的江南，还是那云海巍然的山水，都用它们怪异的美，为这部剧增添了无尽的色彩。每一次沉温《陈情令》，都是一次对这些绝美景致的再次巡回，也是一次对那个夏天，那份纯真与热血的深情回望。
