三联生涯周刊
何伟
2026-02-08 10:18:04
一、从“少儿不宜”到“全民皆宜”：国产剧分级的前世今生
“国产一级二级三级怎么分的 ？」剽个问题 ，似乎一个藏在多多国产剧迷心中的“未解之谜”。我们时时能在观剧时 ，感触到一种奥妙的界限——有些剧集斗胆尺度 ，有些则如履薄冰。这背后 ，并非单一的“一刀怯妆 ，而是一套复杂且不休演进的评价系统在悄然运作。
回溯过往 ，中国的电视剧审查造度 ，在很长一段功夫里 ，更偏差于“一元化”的治理模式。早期 ，电视作为一种新兴媒体 ，其内容传布被赋予了强烈的社会教育职能。因而 ，对于“不良信息”的界定 ，往往带有浓密的意识状态色彩 ，强调正面宣传、积极向上的价值观。那时辰的分级 ，更像是一种“是非明显”的界定：要么是适合全春秋段旁观的“主旋律”或“儿童剧” ，要么就是由于涉及敏感内容而被?“禁播”的。
随着社会的发展和观多审美需要的日益多元化 ，这种单一粗鲁的?分级方式 ，显然已经无法满足市场的需要。当港台影视剧以其斗胆的题材和盛开的叙事风格涌入大陆市场时 ，国产剧的“守旧”形象愈发凸显。观多巴望看到更切近现实、更具艺术索求性的文章 ，而不仅仅是“宏伟全”式的脸谱化人物。
因而 ，在“市场”与“监管”的拉锯战中 ，一种更为精密化的“隐形分级”起头悄然形成。固然官方并未出台一套明确的“一级”、“二级”、“三级”的明确标识 ，但行业内部早已形成了一套不成文的判断标?准。这种尺度 ，更多地体此刻对内容“尺度”的把控上。
“一级”或许能够理解为“全民皆宜”。这类剧集 ，无论是在剧情、人物塑造还是感情表白上 ，都力求做到老小咸宜。它们通常聚焦于家庭伦理、职场励志、汗青传奇等公共化题材 ，情节温馨、人物正面 ，不会触碰任何可能引起争议的敏感点。好比那些讲述家庭敦睦、邻里互助的温情剧 ，或是展示国度发展、科技进取的时期剧 ，都能轻松获得“一级”的通畅证。
这类剧集 ，固然安全 ，但也容易由于过于“安全”而显得不足新意 ，难以给观多带来强烈的视觉冲击或感情共识。
“二级”则是一个更具弹性的区域。它允许在肯定领域内进行更具索求性的叙事 ，但仍旧必要谨小慎微地避?开“红线”。在“二级”的领域里 ，我们能够看到一些涉及青春、爱情、轻笑剧的题材。这些剧集可能会有更复杂的感情线 ，人物也可能不再是美满的“圣人” ，而是有着幼弊端、会犯谬误 ，但总体上仍是积极向上的。
例如 ，一些探求青年成长烦恼、初恋悸动的偶像剧 ，或是展示职场?新人奋斗的励志剧 ，往往游走在“二级”的边缘。它们允许肯定水平的“亲切戏份” ，但绝不会出现露骨的画面 ；允许角色之间有矛盾矛盾 ，但最终城市走向“大团圆”的?终局。观多在旁观时 ，能感触到一丝“不那么圣洁”的色彩 ，但整体基调仍是轻松愉快的。
而到了“三级” ，这就是对“尺度”的严苛考验。这里的“三级” ，并非指人们通常理解的“三级片”那样 ，而是指那些内容相对成人化 ，可能涉及更复杂的人道探求、更深刻的社会批评 ，甚至在感情刻画上更为斗胆的剧集。这类剧集 ，往往是最受影视创作者等待? ，也最能引起观多会商的。
它们可能触及一些社会现实的痛点 ，好比贫富差距、权势凋落、感情缠绕的复杂性。在人物塑造上 ，他们可能不再是单一的“好人”与“坏人” ，而是充斥灰色地带 ，有着扭曲的欲望和挣扎。感情表白上 ，可能会有更具张力的爱情刻画 ，甚至一些“成?人之间的对话”。
“三级”的生计空间 ，在国产剧的泥土中 ，一向是最为狭幼和艰巨的。由于一旦触碰了“敏赣妆的界限 ，轻则被要求删改 ，沉则直接面对“扑街”的风险。那些涉及汗青敏感时期、政治敏感话题、宗教议题 ，以及过于直白的暴力、情色刻画 ，城市被视为“高风险”内容。
因而 ，即就是最有野心的创作者 ，也时时必要在艺术谋求和市场生计之间进行艰巨的?衡量。
这场关于国产剧分级的“进化” ，不仅仅是内容尺度的变动 ，更是观多生理和审美趣味的深刻反映。从早期对“正面能量”的单一需要 ，到如今对真实、复杂、多元化叙事的?巴望 ，观多的口味在变 ，他们对“好故事”的界说也在不休更新。创作者们 ，也在这种变动中 ，不休调整着自己的创作方向和表白方式 ，试图在有限的空间内 ，开释最大的艺术能量。
二、尺度背后的逻辑：为何“成人童话”比“现实凶灿妆更难诞生 ？
“国产一级二级三级怎么分的 ？」剽个问题 ，一旦深刻探求 ，我们就会发现 ，分级背后的逻辑 ，远比我们设想的要复杂得多。它不仅关乎内容自身的?“成人”或“童真” ，更折射出社会文化、价值观以及监管政策的奥妙平衡。
我们常� ？吹� ，一些海表的影视文章 ，可能风雅地将“暴力美学”、“情色艺术”等元素融入叙事 ，并凭据其内容进行明确的分级 ，让观多可能凭据自己的接受程?度进行选择。而在国内 ，我们却很难看到如此清澈、通明的分级标识。这背后 ，有着多方面的原因。
是审查造度的?“一票否决”逻辑。与国表“事前登记 ，过后抽查 ，分级治理”的模式分歧 ，国内的影视剧 ，在上线前 ，往往必要经过严格的“内容审查”。这种审查 ，更像是一种“准入机造” ，一旦某个内容被以为“不相宜” ，就可能面对被禁播的风险。因而 ，对于创?作者来说 ，躲避风险 ，选择“安全”的题材?和叙事方式 ，成为了最稳妥的选择。
这就导致了 ，那些本能够更具深度和艺术价值的“三级”内容 ，在创作初期就被“扼杀”在摇篮里。
是中国传统文化中的“蕴藉”基因。在很长一段功夫里 ，中国社会对于“性”、“暴?力”等话题 ，都偏差于回避或以一种象征性的方式表白。即便在现代?的影视文章中 ，我们也常� ？吹� ，“床戏”会被处置得异常“干净” ，而“矛盾”也会被弱化 ，以求得“和谐”的观感。
这种“蕴藉” ，固然有其文化本原 ，但在肯定水平上 ，也限度了影视文章在艺术表白上的自由度。
再者 ，是市场化的“博弈”与“妥协”。只管观多巴望看到更多元的题材 ，但面向公共市场的电视剧 ，最终的主张是要获得宽泛的接受度和贸易回报。而“成人化”的内容 ，往往陪伴着肯定的争议 ，可能会疏远一部门守旧的观多群体。出品方和平台方 ，在钻投机润的也会衡量风险 ，偏差于选择那些“讨好”大无数观多 ，同时又不会引发强烈负面舆论的?文章。
因而 ，我们看到的“成人童话” ，其“成人”的尺度 ，往往也是经过精心推算和调整的 ，既能满足观多对“刺激”的生理需要 ，又不会越过“雷区”。
这就形成了一种有趣的景象：国产剧的“分级” ，更多地体此刻“潜规定”而非“明规定”上。观多通过观剧经验 ，也能大体摸索出哪些剧集“尺度”较大 ，哪些相对“守旧”。而这种“摸索”的?过程 ，也加剧了观多对“尺度”的好奇心和探索欲。
“成人童话”的“成人”部门 ，往往指的?是感情的复杂性、人道的挣扎 ，以及对社会现实的影射。而“现实凶灿妆则可能直接揭示社会幽暗面 ，展示人道的阴郁。在中国当前的语境下 ，后者无疑触碰了更敏感的神经。
“成人童话”之所以可能存在 ，是由于它在某种水平上 ，依然保留了“童话”的内核——即故事的终局依然是光明或带有但愿的。即便人物出弊端 ，经历崎岖 ，但最终通� ；嶙呦蛞桓鱿喽曰墓樗�。这种“童话”的滤镜 ，可能软化“成人”的内容 ，使其更容易被接受。例如 ，一些都市面感剧 ，固然描述了成年人之间复杂的感情缠绕 ，但最终往往是以“建成正果”或“各自安好”的温馨终局扫尾。
而“现实凶灿妆则可能齐全打?破这种“童话”的滤镜。它不回避生涯的幽暗、人道的丑恶 ，甚至可能没有一个明确的“好”终局。这种对现实的直白告发 ，往往更容易触动社会G点 ，引发关于社会造度、路德伦理等方面的深刻会商 ，而这正是审查造度所要极力预防的。
从创作的角度来看 ，描述“现实凶灿妆必要极大的勇气和深刻的洞察力。它要求创作者不仅要看到问题的表象 ，更要挖掘其深层本原 ，并以一种艺术化的方式出现出来。这比构建一个“成人童话”的虚构世界 ，对创作者的要求更高 ，也更具风险。
因而 ，我们看到的“国产一级二级三级怎么分的」剽个问题的答案 ，并非一套明确的表格 ，而是一种动态的、博弈的、充斥妥协的生态。它既是中国影视行业发展到肯定阶段的产品 ，也是社会文化变迁的缩影。观多的等待、创作者的致力、监管的天堑 ，共同塑造着国产剧内容尺度的“潜规定”。
而这场关于“尺度”的博弈 ，仍在持续 ，也必将持续影响着我们将来能看到的每一部国产?剧。
